Revista da FAEEBA Educação e Contemporaneidade - Uneb
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Uma escola de música e artes brasileiras na Bahia<br />
Diversi<strong>da</strong>de cultural brasileira e<br />
processos educacionais<br />
As possibili<strong>da</strong>des e potenciali<strong>da</strong>des <strong>da</strong>s Artes<br />
e Culturas Brasileiras nos espaços e processos<br />
educacionais, formais e/ou informais,<br />
ain<strong>da</strong> estão longe de serem compreendi<strong>da</strong>s e<br />
explora<strong>da</strong>s. O grande campo <strong>da</strong>s culturas brasileiras<br />
regionais que se alimenta <strong>da</strong>s narrativas,<br />
corporei<strong>da</strong>des, práticas cênico-musicais e<br />
dos imaginários, mitos e religiões dos povos<br />
ancestrais ameríndios, africanos e europeus se<br />
encontra ain<strong>da</strong> marginalizado como um simples<br />
“folclore”, enquanto na ver<strong>da</strong>de as inspirações<br />
inovadoras muitas vezes são extraí<strong>da</strong>s e “aproveita<strong>da</strong>s”<br />
desse campo sem, no entanto, lhe<br />
devolver reconhecimento material e simbólico,<br />
autoria e participação ativa.<br />
Nos últimos anos percebo em diversos encontros<br />
sobre história e memória oral, sobre<br />
folclore e cultura popular e sobre educação<br />
com identi<strong>da</strong>de e plurali<strong>da</strong>de cultural, o crescimento<br />
do interesse e <strong>da</strong> preocupação com a<br />
forma e o conteúdo <strong>da</strong> transmissão do patrimônio<br />
imaterial, isto é, dos saberes, valores,<br />
celebrações e modos de fazer do povo brasileiro.<br />
Aos poucos estão surgindo em algumas<br />
universi<strong>da</strong>des e instituições de ensino artístico<br />
algumas linhas de pesquisa e ação, embora não<br />
são claramente defini<strong>da</strong>s e carecem de fun<strong>da</strong>mento<br />
teórico que já se encontra nos diversos<br />
campos científicos (antropologia, história<br />
oral, estudos culturais, etnomusicologia, comunicação<br />
etc.). Estes conhecimentos ain<strong>da</strong> são<br />
pouco conectados com a área de educação<br />
cultural, artística e patrimonial de forma mais<br />
abrangente, não obstante o interesse em pesquisar<br />
e transmitir a arte e cultura brasileira<br />
está crescendo pela parte dos professores e<br />
estu<strong>da</strong>ntes em diversas instituições culturais e<br />
educacionais, formais e informais.<br />
Existem poucas pesquisas e tentativas práticas<br />
na educação brasileira que buscam uma<br />
ligação entre as tradições, saberes, práticas e<br />
valores <strong>da</strong>s culturas populares brasileiras e a<br />
área de atuação e teoria pe<strong>da</strong>gógica. Graças<br />
ao movimento negro e suas iniciativas e reivindicações<br />
que defendem inclusão social, com-<br />
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bate ao racismo, políticas afirmativas e o respeito<br />
pela diferença cultural, étnica e religiosa,<br />
temos acesso a diversas pesquisas e projetos<br />
que trabalham com os conteúdos <strong>da</strong> história e<br />
cultura <strong>da</strong> ancestrali<strong>da</strong>de africana em projetos<br />
pe<strong>da</strong>gógicos. Nos últimos anos também podemos<br />
assistir a um esforço bastante grande por<br />
parte do terceiro setor e do poder público na<br />
questão <strong>da</strong> educação específica para os índios<br />
brasileiros e seus descendentes que preservam<br />
os valores e saberes históricos e culturais <strong>da</strong>s<br />
diversas tribos indígenas. Estas iniciativas defendem<br />
a educação especializa<strong>da</strong> para determinados<br />
grupos étnicos e raciais que afirmam<br />
o desejo de manter sua história e singulari<strong>da</strong>de<br />
através <strong>da</strong>s tradições orais. No entanto, temos<br />
uma grande maioria de brasileiros que se definem<br />
como um misto cultural, étnico-racial e histórico<br />
e que pouco sabem <strong>da</strong>s diversas culturas<br />
e práticas artísticas locais do seu povo, compostas<br />
pelas tradições indígenas, africanas e<br />
européias.<br />
Cultura e <strong>Educação</strong> são processos constantemente<br />
interligados na formação do indivíduo e<br />
do coletivo e alimentam o imaginário e o conjunto<br />
de suas ações e produções. Porém, na era<br />
<strong>da</strong>s redes, <strong>da</strong>s socie<strong>da</strong>des apreendentes, <strong>da</strong>s produções<br />
e processos interdisciplinares e interativos,<br />
muito pouco podemos identificar socie<strong>da</strong>des<br />
monoculturais e partir <strong>da</strong> construção de identi<strong>da</strong>des<br />
culturais homogêneas dos indivíduos, pois,<br />
“o pluralismo cultural não existe somente entre<br />
as nações, ele está no interior <strong>da</strong>s nações, no<br />
interior <strong>da</strong>s comuni<strong>da</strong>des que as compõem, e os<br />
próprios indivíduos não escapam à lei geral <strong>da</strong><br />
diferenciação interna e <strong>da</strong> mestiçagem.” (FOR-<br />
QUIN, 1993, p. 126). As identi<strong>da</strong>des pluriculturais<br />
estariam no interior de ca<strong>da</strong> indivíduo, portanto<br />
as identi<strong>da</strong>des a serem construí<strong>da</strong>s nos processos<br />
pe<strong>da</strong>gógicos são por natureza pluriculturais,<br />
o que não significa que eles não possam ter fun<strong>da</strong>mentos<br />
característicos de ca<strong>da</strong> país, etnia, classe,<br />
região geográfica etc. Para poder inovar,<br />
absorver, criar e transformar, é necessário antes<br />
de tudo, estar enraizado no chão seguro de uma<br />
identi<strong>da</strong>de forma<strong>da</strong>, determina<strong>da</strong> pelos fatores<br />
socioculturais, históricos, estéticos e religiosos de<br />
uma região ou alguns grupos de pertencimento –<br />
<strong>Revista</strong> <strong>da</strong> <strong>FAEEBA</strong> – <strong>Educação</strong> e Contemporanei<strong>da</strong>de, Salvador, v. 15, n. 25, p. 173-184, jan./jun., 2006