LisbethOvergaardNielsenPhd

illedflader ved siden af hinanden, billedflader, der kan arrangeres og forflytte
betydninger. Personerne i Europa er underlagt de æstetiske udtryk og opnår aldrig
psykologisk dybde. Filmen igennem forbliver de overfladiske figurer, der snarere
forholder sig til hinanden som billeder end som mennesker. Leo er den eneste
person, der får lov til at opbygge en smule varme, men selv hans karakter
undermineres – som vi f.eks. kan se det i spejlscenen – hvor Leos placering i
rummet er kendetegnet ved hans fysiske fravær i billedet. Det eneste bevis på hans
tilstedeværelse er spejlets refleksion, og dets skrøbelige eksistens understreges, da
kvinden i forbifarten støder imod spejlet, og refleksionen rystes.
Den vedvarende forflytning af objekter og personer i den ovenfor
beskrevne scene er et udmærket eksempel på den bevægelighed, Europa arbejder
med. Billedets betydningssammenhæng eksisterer med andre ord ikke a priori, den
revideres og underminerer til en vis grad tilskuerens mulighed for orientering og
identifikation.
Kameraets manifestationer
I Europa er kameraets bevægelser lige så grundigt planlagte og gennemtænkte som
billedkompositionerne. I den – i både teknisk og praktisk henseende –
komplicerede bevægelighed, som er fundamentet for kameraarbejdet i filmen,
lader kameraet ej heller i Europa sig begrænse eller indskrænke til en illustrerende
eller refererende position.
I stedet er der tale om et malende og kunstnerisk kamera, hvis
bevægelsesfrihed blandt andet demonstreres i scenerne under og efter Max
Hartmanns selvmord. Her starter kameraet sin tur oppe på loftet, hvor Katharina
viser Leo den store modeltogbane. Kameraet forlader parret og dykker ned
igennem to etageadskillelser, fremviser i bevægelsen rummene og deres loft/gulv
og slutter nede i stueplan, i badeværelset. Her dvæler det kort ved vandet i
badekarret, dampen og Hartmanns udfoldning af den skarpe barberkniv.
Til andre tider dominerer kameraet sågar handlingen eller foregriber den,
som da Leo ankommer til Hartmanns tomme villa for at lede efter Katharina. Her
følger kameraet Leo fra oven. Det bevæger sig konsekvent et par skridt foran Leo
104