LisbethOvergaardNielsenPhd

More documents

Recommendations

Info

INDHOLD INDLEDNING………………………………………………………………..1 Den eksperimenterende søgen: en filmsproglig stil………………………..5 Metode: Det værkimmanente og receptionsæstetiske studie…………...…13 Den øvrige Trier-forskning………………………………..……………..19 Afhandlingens opbygning…………………………………….………….23 Den moderne auteur…………………………………………….………25 KAPITEL 1: Forbrydelsens element og billedernes emancipation………..29 Filmens visuelle udgangspunkt: Fascinationsbilleder…………………..…35 Hypnotisk pseudorealitet……………………………...…………………38 Hypnotisk stil og fortællingens irgange………………………..…………39 Kameraets ‘selvstændighed’………………………………………...……45 Gen(re)brug…………………………………………..…………………50 Science-fiktion-genrens dystopiske karakter………………………..……52 Retrospektiv aktualisering…………………………………….…………54 Det åbne værk………………………………………...…………………55
KAPITEL 2: Epidemic og kunsten at lave en billig film…………………..59 Et metafiktivt værk……………………………………..………………..63 Slutscenens centrale betydning……………………...……………………68 Filmens metafiktive lag.........................................................................................71 Metafiktion………………………………………………………………75 Formløshedens ‘grimme’ æstetik………………………………………....78 Nytænkning i 1987 og re(tro)premiere i 1997……………….……………82 KAPITEL 3: Europa og det stiliserede melodrama………………..………87 Det tredje manifest………………………………………………………89 Melodramaet som eksperiment…….………………………….…………92 Hypnosens dobbelthed………….………………………….……………95 Europas billedprojektioner……….………………………….……………98 Kompositionelle mønstre………………………………………………102 Kameraets manifestationer................................................................................104 Fortællingens frembrusende adfærd – trods alt……………...………….105 Billedets polyfoni………….……………………………………………107 Mesterværkets distance…………………………………………………108 Trilogistatus og hjernespind……………………………………….……110
Page 1: LISBETH OVERGAARD NIELSEN LARS VON
Page 5 and 6: Filmens leg med skuespil og ‘virk
Page 7 and 8: BILAG…………………………
Page 9 and 10: fortællermæssige som visuelle niv
Page 11 and 12: De to indledende film, Forbrydelsen
Page 13 and 14: œuvre og en instruktør, der kan b
Page 15 and 16: Desværre viser det sig, at det sæ
Page 17 and 18: inspirerende grundlag, som Bordwell
Page 19 and 20: Det er ikke adskillelsen mellem den
Page 21 and 22: litteraturens funktionsrelation - p
Page 23 and 24: at man kan få dette indtryk, ligge
Page 25 and 26: Et tredje centralt begreb hos Iser
Page 27 and 28: deres mulige symbolik og intertekst
Page 29 and 30: og tematik; og især af deres filmh
Page 31 and 32: Kapitel fire tager med Breaking the
Page 33 and 34: abstrakte de end måtte være, elle
Page 35 and 36: og ‘forstyrre’ receptionen? Kan
Page 37 and 38: selv. Til sidst i filmen indser Fis
Page 39 and 40: kræver noget andet af sit medie en
Page 41 and 42: ituelle selvmord giver dem øgenavn
Page 43 and 44: førend den hejses højt op i lufte
Page 45 and 46: illustreres, udtrykkes visuelt. I s
Page 47 and 48: stemme siger: “Fantasy is okay, b
Page 49 and 50: Fisher er det, man indenfor en litt
Page 51 and 52: flyde med på den mentale rejse. En
Page 53 and 54:
opbygningen af en films billedunive
Page 55 and 56:
informationsniveauet fremstår herv
Page 57 and 58:
historiske genrer som film noir og
Page 59 and 60:
udflydende og synsvinklen inkonsist
Page 61 and 62:
Retrospektiv aktualisering Lars von
Page 63 and 64:
Trier synes det spændende at ligge
Page 65 and 66:
tekniske eksperimenter og visuelle
Page 67 and 68:
hvis Claes Kastholm Hansen sørgede
Page 69 and 70:
fra traditionel filmproduktion. Beg
Page 71 and 72:
etingelser og processer i selve væ
Page 73 and 74:
metafilm), så kan Epidemic karakte
Page 75 and 76:
alvor, fiktion eller virkelighed? D
Page 77 and 78:
Slutscenen her er, som så ofte i T
Page 79 and 80:
den stil, han flere gange praktiser
Page 81 and 82:
For det første er indklipsbilleder
Page 83 and 84:
og opbygning, et emne, der leges vi
Page 85 and 86:
peger på, at verden måske lige s
Page 87 and 88:
op i hovedet’ på tilskueren. Der
Page 89 and 90:
kroppene udsættes for perforeringe
Page 91 and 92:
Metoden med at lave filmoptagelsern
Page 93 and 94:
Inden disse undersøgelser atter ge
Page 95 and 96:
egrænsningens kunst og introducere
Page 97 and 98:
I CONFESS! (third manifesto) Seemin
Page 99 and 100:
univers, Trier skaber omkring sig s
Page 101 and 102:
Citatet er centralt for forståelse
Page 103 and 104:
lyder dyster, ‘skæbnesvanger’
Page 105 and 106:
ord som et virkemiddel, der tillade
Page 107 and 108:
med det realistiske udtryk, men der
Page 109 and 110:
Et tilsvarende spring i rum og tid
Page 111 and 112:
illedflader ved siden af hinanden,
Page 113 and 114:
Leo en dumrian og vil ikke lytte ti
Page 115 and 116:
med andre ord ikke givet i billeder
Page 117 and 118:
og hermed virkeligheden. Ikke desto
Page 119 and 120:
Med Triers søgende eksperimenter a
Page 121 and 122:
Virkner og Kirsten Rolffes. En ande
Page 123 and 124:
Med historien om Bess og Jan overta
Page 125 and 126:
musik. Hertil har genren fået fuld
Page 127 and 128:
henvendelse, der som nævnt bryder
Page 129 and 130:
moments and in extreme situations,
Page 131 and 132:
filmens paramoderne karakter. 172 K
Page 133 and 134:
Trier har med kameraets sensitive,
Page 135 and 136:
Lydene er optaget meget højt uden,
Page 137 and 138:
usædvanligt. Herefter fører Jans
Page 139 and 140:
har knap nok været tid til at ford
Page 141 and 142:
debat, hvor filmen af nogle blev be
Page 143 and 144:
Wivel. Hun sprang senere fra, hvorf
Page 145 and 146:
Statementets anden mere nutidige be
Page 147 and 148:
Det Gode Og Det onde (1975) og Nota
Page 149 and 150:
kunstigt skabte kulisser anvendes v
Page 151 and 152:
dem for at følge det, der foregår
Page 153 and 154:
dramatisk action og derfor lettere
Page 155 and 156:
udtryk. Selv forklarer instruktøre
Page 157 and 158:
I dag må selve dogmeæstetikken be
Page 159 and 160:
Lars von Trier understreger, at Idi
Page 161 and 162:
Idioterne er som Festen filmet med
Page 163 and 164:
Filmens leg med skuespil og ‘virk
Page 165 and 166:
filmen flere distancefremmende elem
Page 167 and 168:
chokeres med dem alle. “Nu er det
Page 169 and 170:
“smilet i det danske filmmiljø o
Page 171 and 172:
genreadoption forstået som en rege
Page 173 and 174:
ackstage-musical 221 42. Gade fra 1
Page 175 and 176:
Selvom Eigtved ikke tager udgangspu
Page 177 and 178:
forbindelse med en filmforevisning,
Page 179 and 180:
Som Bess går Selma langt længere,
Page 181 and 182:
fotograferingen i Breaking the Wave
Page 183 and 184:
men hvor både Hollywood musicalen
Page 185 and 186:
Dansescenerne træder dog også ud
Page 187 and 188:
filmprojektets immanente søgen eft
Page 189 and 190:
udtryk for Selmas fantasi, er Selma
Page 191 and 192:
characteristic of the American film
Page 193 and 194:
ærbødigt tilbage og går over i s
Page 195 and 196:
appellerer til en næsten ur-agtig
Page 197 and 198:
KAPITEL 7 Dogville: Allegori, Verfr
Page 199 and 200:
spe og ‘byens filosof’, får ov
Page 201 and 202:
I Dogville går Trier et skridt vid
Page 203 and 204:
Også Dogville er afsondret, både
Page 205 and 206:
aspekt. Teknisk og formmæssigt uds
Page 207 and 208:
minder den tilskueren om sin fiktiv
Page 209 and 210:
satte også spørgsmål ved vore no
Page 211 and 212:
derfor på nogen måde at gøre res
Page 213 and 214:
At Dogville på én og samme tid op
Page 215 and 216:
En anden effekt af skuespillets fun
Page 217 and 218:
at uden et realistisk lydbillede vi
Page 219 and 220:
siger hun, den trier’ske sørøve
Page 221 and 222:
det, de fleste almindelige menneske
Page 223 and 224:
Dogme 95 i ryggen et skæringspunkt
Page 225 and 226:
KAPITEL 8 Lars von Trier: En perfor
Page 227 and 228:
fremtræden som en art performance
Page 229 and 230:
til personen Lars von Trier, hvem h
Page 231 and 232:
I denne selvskabte fortælling kan
Page 233 and 234:
uanset hvilken opfattelse der hæld
Page 235 and 236:
pointerer, at “in a certain manne
Page 237 and 238:
Uden i øvrigt at tage afstand fra
Page 239 and 240:
mod auteuren og det udenomsværk, d
Page 241 and 242:
medvirkende et stærkt tilhørsforh
Page 243 and 244:
Modsat billedkunsten har filmkunste
Page 245 and 246:
fordringer og den modernistiske spl
Page 247 and 248:
Afhandlingens øvrige kapitler har
Page 249 and 250:
men kun over for billedet af den hy
Page 251 and 252:
form og i den nærmest narcissistis
Page 253 and 254:
filmen samtidig insisterede på en
Page 255 and 256:
publikum. Herved kan de komme til a
Page 257 and 258:
occupy the radical nihility of the
Page 259 and 260:
økonomiens betydning. Triers filma
Page 261 and 262:
og udstiller sig selv. Hvor Guldhje
Page 263 and 264:
- “Telling som showing: Dramatise
Page 265 and 266:
http://www.artnet.com/magazine_pre2
Page 267 and 268:
- “Uden kontrol”, i Weekendavis
Page 269 and 270:
Olsen, Michel: Værk og læser. En
Page 271 and 272:
Wivel, Peter: “Von Triers messe f
Page 273 and 274:
Medvirkende Elphick, Michael Fisher
Page 275 and 276:
Distribution Pathé-Nordisk Censur
Page 277 and 278:
Idioterne (Lars von Trier, DK/SE/DE
Page 279 and 280:
Kostic, Vladica Gene, Selmas søn K
Page 281 and 282:
BILAG 1: DOGMEMANIFESTET DOGME 95 D
Page 283 and 284:
BILAG 2: KYSKHEDSLØFTET ”Jeg lov
Page 285 and 286:
1 BILAG 3: SANGTEKSTEN TIL SØRØVE
Page 287 and 288:
BILAG 4: LARS VON TRIERS TAKKETALE
Page 289 and 290:
LARS VON TRIERS FILM Filmsproglig s
Page 291 and 292:
mellem forfatter og værk og recept
Page 293 and 294:
Den moderne auteur Lars von Trier e
Page 295 and 296:
search is also more than its compon
Page 297 and 298:
tour de force. Although the film te
show all

LisbethOvergaardNielsenPhd

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?