LisbethOvergaardNielsenPhd

More documents

Recommendations

Info

KAPITEL 4 Breaking… the Waves, the Genres and the Expectations ”Det med at nå tinden er ikke så vigtigt. Nu er det mere klatreturen, der er blevet fornøjelsen.” 113 Lars von Trier (1995) Der skulle gå fem år, førend Lars von Triers næste spillefilm, Breaking the Waves, fik premiere. I mellemtiden stod Trier bag tv-konceptet til Lærerværelset fra 1994 og bag tv-serien Riget, der løb over de danske tv-skærme samme år. Hvor Lærerværelset aldrig opnåede succes og konceptet kun momentvis fungerede som en form for et sjovt talk-show, der modtog Riget overstrømmende ros fra anmelderne, samtidig med at serien nåede ud til det brede publikum. Riget blev en seermagnet for Danmarks Radio, hvilket umiddelbart kunne undre, eftersom tv-serien ophøjer filmsproglige regelbrud til en gennemgående og markant stil. Den visuelle æstetik præges af det håndholdte kamera, brug af forhåndenværende lyskilder, filterlagte og kornede billeder smedet sammen af a-kontinuerlig og hakkende klipning, hvor billedlogikken demonteres og erstattes af jump-cuts. 160 Årsagen til tv-seriens gennemslagskraft hos den brede danske befolkning skal næppe findes i den udprægede negligering af de klassiske regler for en publikumsvenlig tv-æstetik. Snarere skyldes begejstringen hos publikum helt andre faktorer. En af disse er ‘genbruget’ af de folkekære skuespillere fra dansk tv- histories største klassiker og succes; tv-serien Matador (1978-82). Lars von Trier karakteriserer med slet skjult ironi Riget som en updated udgave af Matador, og vi ser i Riget gengangere som Ghita Nørby, Holger Juul Hansen, Kurt Ravn, Helle 160 Som tidligere i Lars von Triers œuvre udsprang nogle af de filmsproglige metoder af pragmatiske årsager. Da det typisk er lyssætningen, der er mest tidskrævende, besluttede Trier, at tv-serien skulle laves uden egentlig lyssætning, blot med udnyttelse af de forhåndenværende lyskilder. En pragmatisk spilleregel, der siden i Dogme 95 skulle vise sig at give optagelsessituationerne en hidtil ukendt fleksibilitet og mobilitet. Se også Schepelern (2000), s. 171.
Virkner og Kirsten Rolffes. En anden væsentlig faktor ligger i seriens persongalleri og i de enkelte karaktertegninger. I Riget trænger menneskeligheden for første gang gennem skuespillernes karakterer, og de følelser, der sjældent blev vakt i Triers tidligere film, aktiveres nu gennem humoristiske, men kærlige portrætter af de forskellige typer i serien. Som den tredje faktor forstærker den tilgængelige og gedigne humor indlevelsen i serien til forskel for den mere indforståede, studentikose humor, der i de tidligere værker kunne skabe ironi og distance. Den sidste af de overordnede faktorer, der kan siges at ligge til grund for seriens succes, er Rigets bemestring og kombination af spøgelseshistorien, soap’en og folkekomedien. I denne genrehybrid tilbydes både spænding og uhygge, sjov og komik samt genkendelighed og hygge garneret af klassiske teknikker som dramaturgisk opbyggede peaks og føljetonkarakteristiske cliffhangers i slutningen af hvert afsnit. Til sammen resulterer de fire faktorer i et uprætentiøst og lystbåret projekt, der ved hjælp af den innovative og utraditionelle stil formår også at appellere til kritikerstanden og til en kultdyrkelse blandt cineaster. Rigets betydning for Triers videre karriere knytter sig uomtvisteligt til instruktørens egen opfattelse og tilgang til projektet. Riget var ifølge instruktøren et afslappet ‘venstrehåndsarbejde’ båret af lyst, humor og sjove ideer. Målet var ikke at komme ud på den anden side med Guldpalmerne i hånden. I stedet blev der leget med virkemidler, klicheer og filmsprog med den samme lethed til følge, som senere skulle komme til at udgøre et egentligt princip i dogmeprojektet. Rigets betydning for de fremtidige spillefilm må, ud over det lystfyldte i projektet, knyttes an til de visuelle metoder, der anvendes i serien. Det håndholdte kamera, den abrupte klipning og de kornede billeder bliver alle genbrugt i Breaking the Waves og danner siden hen grundlag for videreudviklingen af en grænsesøgende stil, der ikke kun har betydning for det filmkunstneriske færdige resultat, men i lige så høj grad er del af den kunstneriske skabelsesproces, der om noget kommer i fokus i de senere spillefilmsprojekter. I modsætning til Europatrilogiens mere enstrengede intellektualisme, udvikler Riget en sammenkobling af sort humor, folkelig varme, ironi og følelser. Serien søsætter en konglomeret rummelighed, hvor åbne og lukkede værkstrategier kan fungere i ét og samme værk. Riget tilbyder latter, skræk, refleksion og varme følelser, og som den første af Triers værker videreudvikler 114
Page 1 and 2:
LISBETH OVERGAARD NIELSEN LARS VON
Page 3 and 4:
KAPITEL 2: Epidemic og kunsten at l
Page 5 and 6:
Filmens leg med skuespil og ‘virk
Page 7 and 8:
BILAG…………………………
Page 9 and 10:
fortællermæssige som visuelle niv
Page 11 and 12:
De to indledende film, Forbrydelsen
Page 13 and 14:
œuvre og en instruktør, der kan b
Page 15 and 16:
Desværre viser det sig, at det sæ
Page 17 and 18:
inspirerende grundlag, som Bordwell
Page 19 and 20:
Det er ikke adskillelsen mellem den
Page 21 and 22:
litteraturens funktionsrelation - p
Page 23 and 24:
at man kan få dette indtryk, ligge
Page 25 and 26:
Et tredje centralt begreb hos Iser
Page 27 and 28:
deres mulige symbolik og intertekst
Page 29 and 30:
og tematik; og især af deres filmh
Page 31 and 32:
Kapitel fire tager med Breaking the
Page 33 and 34:
abstrakte de end måtte være, elle
Page 35 and 36:
og ‘forstyrre’ receptionen? Kan
Page 37 and 38:
selv. Til sidst i filmen indser Fis
Page 39 and 40:
kræver noget andet af sit medie en
Page 41 and 42:
ituelle selvmord giver dem øgenavn
Page 43 and 44:
førend den hejses højt op i lufte
Page 45 and 46:
illustreres, udtrykkes visuelt. I s
Page 47 and 48:
stemme siger: “Fantasy is okay, b
Page 49 and 50:
Fisher er det, man indenfor en litt
Page 51 and 52:
flyde med på den mentale rejse. En
Page 53 and 54:
opbygningen af en films billedunive
Page 55 and 56:
informationsniveauet fremstår herv
Page 57 and 58:
historiske genrer som film noir og
Page 59 and 60:
udflydende og synsvinklen inkonsist
Page 61 and 62:
Retrospektiv aktualisering Lars von
Page 63 and 64:
Trier synes det spændende at ligge
Page 65 and 66:
tekniske eksperimenter og visuelle
Page 67 and 68:
hvis Claes Kastholm Hansen sørgede
Page 69 and 70: fra traditionel filmproduktion. Beg
Page 71 and 72: etingelser og processer i selve væ
Page 73 and 74: metafilm), så kan Epidemic karakte
Page 75 and 76: alvor, fiktion eller virkelighed? D
Page 77 and 78: Slutscenen her er, som så ofte i T
Page 79 and 80: den stil, han flere gange praktiser
Page 81 and 82: For det første er indklipsbilleder
Page 83 and 84: og opbygning, et emne, der leges vi
Page 85 and 86: peger på, at verden måske lige s
Page 87 and 88: op i hovedet’ på tilskueren. Der
Page 89 and 90: kroppene udsættes for perforeringe
Page 91 and 92: Metoden med at lave filmoptagelsern
Page 93 and 94: Inden disse undersøgelser atter ge
Page 95 and 96: egrænsningens kunst og introducere
Page 97 and 98: I CONFESS! (third manifesto) Seemin
Page 99 and 100: univers, Trier skaber omkring sig s
Page 101 and 102: Citatet er centralt for forståelse
Page 103 and 104: lyder dyster, ‘skæbnesvanger’
Page 105 and 106: ord som et virkemiddel, der tillade
Page 107 and 108: med det realistiske udtryk, men der
Page 109 and 110: Et tilsvarende spring i rum og tid
Page 111 and 112: illedflader ved siden af hinanden,
Page 113 and 114: Leo en dumrian og vil ikke lytte ti
Page 115 and 116: med andre ord ikke givet i billeder
Page 117 and 118: og hermed virkeligheden. Ikke desto
Page 119: Med Triers søgende eksperimenter a
Page 123 and 124: Med historien om Bess og Jan overta
Page 125 and 126: musik. Hertil har genren fået fuld
Page 127 and 128: henvendelse, der som nævnt bryder
Page 129 and 130: moments and in extreme situations,
Page 131 and 132: filmens paramoderne karakter. 172 K
Page 133 and 134: Trier har med kameraets sensitive,
Page 135 and 136: Lydene er optaget meget højt uden,
Page 137 and 138: usædvanligt. Herefter fører Jans
Page 139 and 140: har knap nok været tid til at ford
Page 141 and 142: debat, hvor filmen af nogle blev be
Page 143 and 144: Wivel. Hun sprang senere fra, hvorf
Page 145 and 146: Statementets anden mere nutidige be
Page 147 and 148: Det Gode Og Det onde (1975) og Nota
Page 149 and 150: kunstigt skabte kulisser anvendes v
Page 151 and 152: dem for at følge det, der foregår
Page 153 and 154: dramatisk action og derfor lettere
Page 155 and 156: udtryk. Selv forklarer instruktøre
Page 157 and 158: I dag må selve dogmeæstetikken be
Page 159 and 160: Lars von Trier understreger, at Idi
Page 161 and 162: Idioterne er som Festen filmet med
Page 163 and 164: Filmens leg med skuespil og ‘virk
Page 165 and 166: filmen flere distancefremmende elem
Page 167 and 168: chokeres med dem alle. “Nu er det
Page 169 and 170: “smilet i det danske filmmiljø o
Page 171 and 172:
genreadoption forstået som en rege
Page 173 and 174:
ackstage-musical 221 42. Gade fra 1
Page 175 and 176:
Selvom Eigtved ikke tager udgangspu
Page 177 and 178:
forbindelse med en filmforevisning,
Page 179 and 180:
Som Bess går Selma langt længere,
Page 181 and 182:
fotograferingen i Breaking the Wave
Page 183 and 184:
men hvor både Hollywood musicalen
Page 185 and 186:
Dansescenerne træder dog også ud
Page 187 and 188:
filmprojektets immanente søgen eft
Page 189 and 190:
udtryk for Selmas fantasi, er Selma
Page 191 and 192:
characteristic of the American film
Page 193 and 194:
ærbødigt tilbage og går over i s
Page 195 and 196:
appellerer til en næsten ur-agtig
Page 197 and 198:
KAPITEL 7 Dogville: Allegori, Verfr
Page 199 and 200:
spe og ‘byens filosof’, får ov
Page 201 and 202:
I Dogville går Trier et skridt vid
Page 203 and 204:
Også Dogville er afsondret, både
Page 205 and 206:
aspekt. Teknisk og formmæssigt uds
Page 207 and 208:
minder den tilskueren om sin fiktiv
Page 209 and 210:
satte også spørgsmål ved vore no
Page 211 and 212:
derfor på nogen måde at gøre res
Page 213 and 214:
At Dogville på én og samme tid op
Page 215 and 216:
En anden effekt af skuespillets fun
Page 217 and 218:
at uden et realistisk lydbillede vi
Page 219 and 220:
siger hun, den trier’ske sørøve
Page 221 and 222:
det, de fleste almindelige menneske
Page 223 and 224:
Dogme 95 i ryggen et skæringspunkt
Page 225 and 226:
KAPITEL 8 Lars von Trier: En perfor
Page 227 and 228:
fremtræden som en art performance
Page 229 and 230:
til personen Lars von Trier, hvem h
Page 231 and 232:
I denne selvskabte fortælling kan
Page 233 and 234:
uanset hvilken opfattelse der hæld
Page 235 and 236:
pointerer, at “in a certain manne
Page 237 and 238:
Uden i øvrigt at tage afstand fra
Page 239 and 240:
mod auteuren og det udenomsværk, d
Page 241 and 242:
medvirkende et stærkt tilhørsforh
Page 243 and 244:
Modsat billedkunsten har filmkunste
Page 245 and 246:
fordringer og den modernistiske spl
Page 247 and 248:
Afhandlingens øvrige kapitler har
Page 249 and 250:
men kun over for billedet af den hy
Page 251 and 252:
form og i den nærmest narcissistis
Page 253 and 254:
filmen samtidig insisterede på en
Page 255 and 256:
publikum. Herved kan de komme til a
Page 257 and 258:
occupy the radical nihility of the
Page 259 and 260:
økonomiens betydning. Triers filma
Page 261 and 262:
og udstiller sig selv. Hvor Guldhje
Page 263 and 264:
- “Telling som showing: Dramatise
Page 265 and 266:
http://www.artnet.com/magazine_pre2
Page 267 and 268:
- “Uden kontrol”, i Weekendavis
Page 269 and 270:
Olsen, Michel: Værk og læser. En
Page 271 and 272:
Wivel, Peter: “Von Triers messe f
Page 273 and 274:
Medvirkende Elphick, Michael Fisher
Page 275 and 276:
Distribution Pathé-Nordisk Censur
Page 277 and 278:
Idioterne (Lars von Trier, DK/SE/DE
Page 279 and 280:
Kostic, Vladica Gene, Selmas søn K
Page 281 and 282:
BILAG 1: DOGMEMANIFESTET DOGME 95 D
Page 283 and 284:
BILAG 2: KYSKHEDSLØFTET ”Jeg lov
Page 285 and 286:
1 BILAG 3: SANGTEKSTEN TIL SØRØVE
Page 287 and 288:
BILAG 4: LARS VON TRIERS TAKKETALE
Page 289 and 290:
LARS VON TRIERS FILM Filmsproglig s
Page 291 and 292:
mellem forfatter og værk og recept
Page 293 and 294:
Den moderne auteur Lars von Trier e
Page 295 and 296:
search is also more than its compon
Page 297 and 298:
tour de force. Although the film te
show all

LisbethOvergaardNielsenPhd

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?