LisbethOvergaardNielsenPhd

Inddragelsen af denne form for realisme, som det kan ses hos Trier allerede i Riget
og Dogme 95, rammer en nutidig åre idet 1990’erne har budt på en reaktualisering
af følelser, alvor og pathos i en række værker, men også har været årtiet, hvor en
tydelig realisme (ikke at forveksle med den filmiske realisme) er vendt tilbage i en
ny form. I antologien Virkelighedshunger (2002), 329 afsøger og diskuterer en række
danske forskere og kunstnere hvad der er kunstens og kulturens “realistiske”
anliggende i dag, idet de her ser en nyrealistisk tendens aftegne sig: “Med
betegnelsen ‘nyrealisme’ sigter vi til “1990’ernes og 00’ernes kunst og kulturelle
praksis, hvor grænserne mellem virkelighed og kunst, det dokumentariske og det
fiktive og mellem realitet og medie udfordres. Man ser det i værkbegrebets
opløsning, i tydelige biografiske spor i værkerne, i live-art og
performanceelementer i diverse installationer og præsentationer, i reality-genren i
tv, i dogmefænonomenets succes etc.” 330
Bidragene i antologien genvurderer og udvider realismebegrebet, og det
er da også i en nyrealistisk optik, at Triers inddragelse af realismen må forstås. Det
manierede og stiliserede trænger sig på, hvad enten vi taler visuel stil, narrativitet
eller tematik. Nyrealismen i Guldhjertetrilogien er en realitetseffekt, der dyrker et
virkelighedsbegær – særligt i stilen – uden at foregive en repræsentation af
virkeligheden. Dette begær efter virkelighed kan betragtes som en naturlig
reaktion på 1980’ernes postmodernistiske, hippe og simulerede
‘virkelighedsbilleder’, men må samtidig forstås som en tendens, der nok nærer
begæret, men samtidig rummer kunstformer, der er traumatiske og performative
på samme tid. Eller som den amerikanske kunstkritiker Hal Foster beskriver det:
“Today some artists appear driven by an ambition, on the one hand, to inhabit a
place of total affect and, on the other, to be drained of affect altogether; on the
one hand, to possess the obscene vitality of the wound and, on the other, to
329 Virkelighedshunger (2002) var et af resultaterne af det danske tværfaglige og tværuniversitære
forskningsprojekt “Realitet, realisme, det reelle i visuel optik.” Forskningsprojektet løb fra 1999-
2002 og strakte sig over felterne film, tv, fotografi, performancekunst, live-performance, litteratur
og musik. Se endvidere www.hum.au.dk/nordisk/realisme
330 Knudsen og Thomsen (red.) 2002, s. 7
249