LisbethOvergaardNielsenPhd

moments and in extreme situations, has recourse to nonverbal means of expressing its
meanings. Words, however unrepressed and pure, however transparent as vehicles for the
expression of basic relations and verities, appear to be not wholly adequate to the
representation of meanings, and the melodramatic message must be formulated through
other registers of the sign. 169
Når ordene slipper op eller ikke slår til, når de ikke kan dække melodramaets
intense og emotionelle “larger-than-life-expressions”, tyer melodramaet til netop
‘stumme’ udtryk, der nok formidler stemning og følelser, men hvis ekspressivitet i
sig selv har en abstrakt karakter. Det har vist sig, at mange tilskuere husker
mellemkapitlernes billeder i Breaking the Waves som stillestående i stedet for de
faktisk bevægelige sekvenser, der skifter i lys, farve og figur og blandt andet viser
en flyvende helikopter og en kørende bus. Om denne oplevelse siger Per Kirkeby:
I think this is a sign that they function as they were intended to. They are insidious, so to
speak; they leave their symbol-traces unremarked. 170
Der er med andre ord tale om ikke verbaliserbare informationer, der via de
panoramiske sekvenser appellerer til sanserne snarere end til intellektet.
‘Storheden’ i melodramaet må føles og fornemmes, ikke nødvendigvis forstås. Et
objektiverende, intellektuelt scannende og køligt blik på melodramaets ‘varme’
gestaltning ville underminere genrens legalitet og devaluere dens berettigelse. Det
er ikke filmens hensigt i denne sammenhæng. Nok peger mellemkapitlerne på
filmen som konstruktion og lemper med de panoramiske og musikfyldte
sekvenser filmens emotionelle pres, men parallelt hermed formidler de romantiske
landskaber og selvsamme musik dramaets følelser og skæbnesvangre tone.
Mellemkapitlerne bringer et poetisk blik ind i filmen, når billederne og musikken
både fungerer som en ventilfunktion, der tilbyder tilskueren at slappe af (blive
modtagelig), men samtidig opnås en intensiverende funktion, der forstærker
melodramaets følelsesfulde karakter.
169 Brooks (1995), s. 56.
170 Kirkeby (1996), s. 13.
122