Volumen VI - Novela - Banco de Reservas

COLECCIÓN PENSAMIENTO DOMINICANO | Vo l u m e n VI | NOVELA
No es pues fruto del azar si Vetilio Alfau siembra su compilación de los extractos más
laudatorios, hace figurar deliberadamente los comentarios que enaltecen la novela e incluso
la hacen figurar entre las mejores obras de prosa escritas en el país y hasta en América Latina.
Escoge el pasaje del consagrado ensayista y cuentista puertoplateño josé Ramón López
donde este afirma taxativamente: La mejor obra dominicana en prosa que conozco es La sangre
de Tulio Manuel Cestero. Creo que, como factura artística, no solamente es el mejor libro dominicano
sino uno de los mejores de América Latina.” 3 Pocas veces la crítica panegírica fue tan lejos; raras
veces a excepción del Enriquillo de Galván, una lectura crítica eleva una obra nativa a niveles
cualitativos continentales. Esta novela modernista, de estilo amplio y poético, procedente de
un creador inmerso en la tenebrosa historia de su país (la intriga acontece durante la ominosa
dictadura de Lilís) mereció ser valorizada a nuestro modo de ver, mas allá de sus fronteras.
El compilador saca a colación un artículo apócrifo del prestigioso diario conservador El
Mercurio de Santiago de Chile fechado del 1921 donde el crítico nos dice sin que le tiemble
el pulso: “La sangre, que es sin lugar a dudas, una de las mejores obras de la época contemporánea y
que mañana habrá de figurar entre Raza de Caín, Paz, Zurzulita, Canaán, e Ídolos Rotos. Quien ha
escrito una novela como La sangre, tiene sobrados derechos para ser llamado maestro”
Sabemos que nadie es profeta en su propia tierra y dentro de esta óptica el presente
extracto crítico, escrito en el otro extremo del continente americano, viene con oportuno
beneplácito a darle una legitimidad literaria transinsular a un texto, destinado históricamente
a circular en un reducido núcleo de lectores. La inclusión por el erudito Max Henríquez
Ureña de los escritos y la novela de Tulio Manuel Cestero, en el proceso cultural en el que
se gestó el modernismo, al lado de personalidades señeras como los venezolanos Manuel
Díaz Rodríguez, Rufino Blanco Fondona, y el uruguayo José Enrique Rodó, le da un relieve
inusitado al escritor dominicano. El valor de su obra, como bien puntualiza Henríquez Ureña,
reside en su carácter estético articulado, en el sentido dialéctico del término: es una novela
que tiene la impronta de la historia política dominicana, de la tensa relación que se teje entre
los sujetos y los desmanes de la política, que vienen a negarlos. Pero también es una obra
que participa de manera creativa en el diálogo intercultural que abrió el modernismo con la
cultura universal (en particular gala), y con la hispanidad peninsular, encorsetada en demasía
en añosos modelos lingüísticos y literarios (y por ende ideológicos), si exceptuamos a algunos
narradores como Leopoldo Aleas, benito Pérez Galdos y en menor escala josé Varela.
La síntesis de críticas de Vetilio Alfau Durán, más bien panegíricas, logra su efecto en el
lector. Suscita el interés por el escritor y en particular para que abordemos con más atención
la novela de Tulio Manuel Cestero. Apoya su llamado a leer la obra, de la autoridad literaria
de una pléyade de connotados historiadores y críticos de la literatura latinoamericana; nos
invita incluso a leerla como una gran novela, y adentrarnos en su universo narrativo, con
una suerte de detenimiento probatorio, para que encontremos las huellas de las calidades
señaladas.
Visión de la obra
Tulio Manuel Cestero acertó a crear una novela que brilla por su singularidad tanto
en la cultura latinoamericana de prosapia modernista como en la narrativa dominicana.
Tendencialmente la novela dominicana recaba costumbres y adopta el perfil incierto del
3 Ibíd., p.43.
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