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“Desde hace siglos, la filosofía enseña que hay cuatro causas: 1. la causa materialis, la materia o<br />
material del cual, por ejemplo, se fabrica una copa de plata; 2. la causa formalis, la forma, la figura en que<br />
entra el material; 3. la causa finalis, el fin, por ejemplo, el culto, para el cual queda determinada, según su<br />
forma y materia, la copa que se necesita; 4. la causa efficiens, que produce el efecto, la copa real ya lista: el<br />
orfebre. Lo que la técnica es, representada como medio, se desemboza cuando reducimos lo instrumental a la<br />
cuádruple causalidad” 780 .<br />
¿Qué es causalidad? Para los antiguos, las causas “son los modos, entre sí solidarios, del serculpable”<br />
781 de que algo sea. Ser culpable no debe entenderse en sentido moral ni en el sentido<br />
meramente operativo; pues, desde los comienzos de la época moderna, se representa la causa como lo<br />
operante, lo que permite lograr resultados o efectos, y con ello, la causa eficiente ha prevalecido sobre las<br />
otras, al punto de que las causas finales ya no interesan, en tanto que se considera que, o bien están más<br />
allá de las capacidades humanas, o bien no existen en absoluto.<br />
Las causas son los modos del ser-culpable de que algo sea: a ellas se debe que algo que no estaba<br />
presente se haga presente o venga a la presencia. Este «hacer venir a la presencia», este pro-ducir (conducir<br />
hacia [la presencia]) se decía (en griego) con el término póiesis (pro-ducción). “Un pro-ducir, póiesis, no es<br />
sólo la fabricación artesanal, no es sólo el traer, de manera artística, al aparecer y a la forma. La physis<br />
[naturaleza], por la cual la cosa es obra de ella misma, es también una producción, es póiesis. La physis es aun<br />
póiesis en sentido eminente. Pues lo presente physei [por naturaleza] tiene en sí mismo [la posibilidad de] la<br />
salida del pro-ducir, por ejemplo, el salir de la flor al florecer. En cambio, lo pro-ducido artesanal o<br />
artísticamente, por ejemplo, la copa de plata, no tiene en sí mismo [la posibilidad de] la salida, del pro-ducir,<br />
sino en otro, en el artesano o en el artista” 782 .<br />
¿Qué es producir? “El pro-ducir lleva [algo] a partir del estado-de-oculto, al estado-de-no-oculto, y así<br />
lo pone delante [pro-duce]. Sólo acaece el pro-ducir en la medida en que lo oculto viene a lo no-oculto. Tal<br />
venir reposa y vibra en lo que llamamos el desocultar. Los griegos tienen para ello la palabra alétheia. Los<br />
romanos la traducen por veritas. Nosotros decimos «Verdad» y la entendemos corrientemente como la rectitud<br />
del representar” 783 .<br />
Resumamos el curso del desarrollo anterior: (1) Partimos de la pregunta por la esencia de la técnica.<br />
Ella nos condujo a una primera respuesta: la esencia de la técnica es lo instrumental. (2) Preguntamos qué es lo<br />
instrumental y obtuvimos como respuesta que lo instrumental consiste en la cuádruple causalidad. (3)<br />
Preguntamos qué es la causalidad, y respondimos que es la cuádruple modalidad del pro-ducir. (4) Finalmente,<br />
preguntamos qué es pro-ducir y contestamos que es un modo de develación; es decir, de verdad. Pareciera que<br />
hemos perdido el rumbo pues, ¿qué tiene que ver la esencia de la técnica con la verdad? Heidegger nos<br />
responde: «Todo». La técnica es un modo del desocultar, es un modo de la verdad.<br />
Este resultado nos sorprende, pero lo sorprendente no siempre es sinónimo de fantástico e ilusorio, ni<br />
debe llevarnos a dejarlo de lado. Muy por el contrario, lo sorprendente debe conducirnos a pensar. ¿Qué es lo<br />
sorprendente de la afirmación «la esencia de la técnica es un modo de la verdad»? Pues, que consideramos a la<br />
verdad como una propiedad de los conocimientos científicos o de las proposiciones lógicas, pero no<br />
consideramos que tenga nada que ver con la técnica. ¿En qué sentido producir energía atómica o software es<br />
más verdadero que producir caramelos o juguetes?<br />
Volvamos a preguntar: ¿qué significa «técnica»? Este término deriva de la palabra griega tékne, que<br />
significa, por un lado, no solamente “la actividad y el poder artesanal” sino también “el arte en el sentido<br />
superior de la palabra y las bellas artes”, y por otro lado, “forma parte del pro-ducir, de la póiesis; es algo<br />
780 Heidegger, M.: LPplT, p. 9.<br />
781 Heidegger, M.: LPplT, p. 10.<br />
782 Heidegger, M.: LPplT, pp. 11-2.<br />
783 Heidegger, M.: LPplT, p. 12.<br />
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