interpretatio latina - Notes du mont Royal

APPENDIX. 695
„Strofenbau. Hier mufs die rfaytfamische Rteeenperiode, um in Verstandnifs und Ge-
„fuhl einzugehn, nicht nur das Ohr mit den kraftigsten Tonen des scharfgemessenen
„Chorgesangs, sondern zugleicfa das Auge mit des prachtvollen Reigens taktmafsigen
,,Tanzbewegungen ansprechen. Ein Entrazeler des alten Kunstwerkes mufs durcfa
„die _ ewigen Elemente des Zeitverhaltes sich hinaufurbeiten zum Hochsten, wa»
„rhythruische Kunst vermag; mit kundigem Geist und regsamer Fantasie mufs er,
„als war* es in Olympia, horchen und schaun; sein innerer Sinn mufs, gleich dem
„Musiker und dem Tanzmcister, Ungehortes und Ungesehenes vom Blatte lesen.
„Einer Chorstrofe rhythmischer Satz ist ahnlich einem Tanzstiicke von drei
„oder vier Theilen: jeder vorangehende Theil schliefst unvollkommen, der letzte en-
„diget iu dem Grundton. Fast eben so wird die grofse rhythmische Periode in Kola
„getheilt durch bestimmte Schlufsfalle, da die ersten nur Halt macfaen, und der letzte
„ausgeht. Die kleine Strofe der Lyriker hat Kola von einem Verse, die grofse
„Chorstrofe von mehreren. Wiederum hat ein rhythmisches Kolon dort, so kurz
„es auch ist, gewohnlich zwei Kommata, in welche ein Abschnitt den Vers zerlegt;
„wogegen das lange Kolon der Chorstrofe naturlich mefarere, durcb Abschnitte trenn-
„bare Kommata von ganzen Versen umfassen mufs.
,,Tn den lyrischen Strophen, wie Horaz sie bildete, sind die Abschnitte so ein-
„f6rmig, dafs man die Kommata, etwa fiir ein lilliputiscb.es Format, in besondere
„Zeilen absetzen konnte: Iam satis terris I nivis atque dirae —; Dissolve frigus, | li-
„gna super foco — ; Nullam, Vare, sacra | vite prius | severis arborem. Selten wurde
„durch solche gleichformige Absetzung ein Wort gebrochen: Mercuri, facun|de
„nepos Atlantis —; Arcanique fides | prodiga per| lucidior vitro. Selten auch se-
„hen wir ein Komma in ein anderes, des namlicfaen oder des nachsten Kolons, sanft
„iiberfliefsen: Dum longus inter | saeviat Ilion —; Aurum inrepertum, et | sic me-
„lius situm —; Labitur xipa, | Iove non probante, u||xorius amnis —; Grosphe,
„non gemmis { neque purpura ve||nale, nec auro —; Te greges centum | Siculaequ»
„circum || mngiunt vaccae; | tibi tollit hinni || tum apta quadrigis —; Evincet ul-
„mos; tum violaria, et || Myrtus, et omnis —. Die aolischen Lyriker, weifs man,
„durften haufiger iiber die Ruhepunkte der Regel fainwegscfaweben, als Horaz voi
„seinem, noch auf Bave faorchenden Zeitalter sich getraute.
„Was hier in des Einzelgesangs kleiner Strofe, das ungefahr geschah auch in
„in der grofseren des Chorreigens. Ihre langen, nicfat aus Halbversen, sondern au»
„ganzen, oft mehreren, bestehenden Kommata beobachteten bald den gewohnlicfaen
vRuhepunkt, bald umspielten sie ihn frei nacfa kunstlerischem Bedarf; der Abscfanitt
„konute verlegt werden, fur kraftigeren Ausdruclt, auch blofs fur reizende Mannig-
„faltigkeit. Schon der gesangahnlich redende Hexameter, der regelmafsig im dritten»
„Takt inne faalt: Arma virumque cano, | Troiae qui primus ab oris—, darf znrVer-
„hutung der Einformigkeit zwiscfaendurch in den vierten hinubergehn: Non rastro»
„patietur faumus, | non vinea falcem —, noch mehr zu des Gedankens Erweiterung
„und Verstarkung: Terrasque tractusque maris | caelumque profundum. Wollte maa
^,eine Reihe Hexameter fur ein schmales Format nach dem Abschnitte zertbeilen^
„der erste Theil hatte bald drittehalb Takte bald viertehalb. So auch mufste maa
„dem Lilliputer den saffischen Vers absetzen, am haufigsten, Iam satis terris, I nacfai
„dem stehenden Abscfanitte, manchmal nacfa dem verlegten, Mercuri facunde ne-
„pos, | und anders.
„Eine so kleinlicbe Absetzung, zu leichterem Verstandnifs dieser Versartea