O TEMPO NA DIREÇÃO DO TRATAMENTO

A formalização da sua pintura dá-se
sempre através de uma. Mesma
organização topológica de seus
elementos ou planos, constitutivos da
figura, em que entram em conexão (ou
“contração”): a própria “figura”, a
“grande superfície plana” e a “área
redonda”. Trata-se sempre de uma
figuração desfigurada pela variação e
deformação destes planos topológico,
sobretudo das cabeças e corpos, que
tem como efeito a emergência de ressonâncias
internas como ritmo e
movimento e tempo. Nos quadros de
Bacon, não se trata de passar do
espacial ao temporal, mas de realizá-los
a um só tempo.
A destituição dos processos
intelectuais visada por Bacon, porque
necessária à criação, se dá pela
valorização da sensação e também do
acaso na criação: “Pode-se, - diz ele - de
um jeito muito parecido com a pintura
abstrata, fazer marcas involuntárias
sobre a tela, que sugerem outros
caminhos muito mais penetrantes para
apreender o fato que você persegue”:
Um dos quadros que pintei em
1946, aquele que parece um
açougue, surgiu diante de mim
por acaso. Eu estava tentando
fazer um pássaro pousando
num campo [...] de repente as
linhas que eu tinha desenhado
sugeriram uma coisa muito
diferente, e desta sugestão
brotou o quadro. [...]
Na pintura de Bacon, o que conta é a
proximidade absoluta dos elementos,
que faz com que possam se imantar,
organizando um regime de forças
sensíveis que possibilita que a figura
passeie pelos vários planos. Bacon aceita
o desafio de desfigurar a figura,
principalmente cabeças e corpos, para,
desfigurando-a, figurá-la de forma a
romper com o que seria considerado
como identidade do objeto pintado. A
figura é distorcida, contorcida num
movimento de vai e vem em que passa de
uma ordem para outra, ou provoca a sua
contração. Os corpos se alongam
querendo fugir, ou se diluir, ou estão
saindo de uma convulsão interna? A
Grande área também se movimenta,
numa fuga ou aproximação da figura.
Seus múltiplos planos desterritorializam
as figuras, desmaterializam os corpos, já
que as sensações que promovem vêm de
percepções que, porque nunca estão acabadas,
sempre nos ultrapassam. Estes
mesmos processos de imantação e ressonâncias
mútuas ocorre nos trípticos.
As imagens de Bacon são lugar de movimento,
tempo, espaço de múltiplos devires
que impedem estabilidades e identidades
perceptivas.
Em 64, Lacan ensaia representar topologicamente
a relação tempo-espaço com
a garrafa de Klein. Desde então se pergunta:
“como definir aquilo que em um
conjunto de dimensões faz de uma só vez
superfície e tempo?” Em 1973, no. Sem.
21, afirma: “O espaço implica o tempo e
o tempo não é nada mais que uma sucessão
de instantes de contração. O tempo é
talvez a eternidade do espaço”. (Lição de
11.12.1973).
Heteridade 7
Internacional dos Fóruns-Escola de Psicanálise dos Fóruns do Campo Lacaniano 244