el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

deduce que la obra era “fruto de su contacto con las masas obreras del Perú”. Para ello, se ofrece
la garantía de su militancia registrada por las filas enemigas, concibiendo de manera
manipuladora el que la prisión sufrida (se señalan dos oportunidades) era “−bajo todos los
climas− el reconocimiento de los gobiernos al rebelde eficaz”. Se agregaba, luego, que había
sido perseguido por el gobierno francés, y que había realizado viajes a Rusia. Es decir, el lector
tenía enfrente un documento que unía literatura y vida. Paso seguido, se afirmaba que Vallejo
modestamente hubiera querido clasificar su novela como reportaje, 96 quizás al lado de los
trabajos que sobre Rusia llevaba adelante, pero lo editores advertían que Vallejo, como poeta
(publicado ya también en España), había recreado un “mundo propio con criaturas propias y
propias leyes, modeladas como en nuevo génesis poético por el novelista”. En fin, quedaba en
claro que la edición, no obstante los sucesos acaecidos en Perú, estaba dirigida al lector español,
y ya que una novela peruana podría producirle un cierto extrañamiento, se recalcaba que la
acción no se desarrollaba en “un pueblo de Castilla”. Apostarle primero al público español
significaba intentar inscribirse en el éxito que tenían entonces las novelas sociales (en particular
las de guerra y las referidas a Rusia, como asegura Fuentes), que eran producto del realismo y
naturalismo utilizado −según afirma López Alfonso−, que las hacía accesibles a un amplio
número de lectores. Por otra parte, el mismo autor afirma que las mismas ideas revolucionarias
no eran vistas como un defecto literario, sino como un atractivo peculiar en dicho momento,
agregando que era una situación “compartida –es de suponer– por muchos españoles, dado que el
96 Larrea, sin ninguna base crítica, interpreta esta voluntad de ofrecerla como reportaje “por no ser obra que
artísticamente le satisficiese: De ello se deduce que, según sus propias palabras, había dejado en aquella oportunidad
de sentirse ‘artista’ para militar como político. Es decir, había subordinado su pluma a las conveniencias de la
propaganda conforme a la tesis defendida en las últimas páginas de El tungsteno. Era una actitud que había
reprobado con energía muy poco antes, en 1928, y de la que, por fortuna, sólo tardaría un año en desentramparse”.
(278)
112