el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

Ponte Grande, Sr. Presidente (circula en 1943), Ecua-Yamba-O (comenzada en 1927), son de
1933, sumándoseles las primeras obras de Amado que van de 1928 a mediados de los treinta.
Las coordenadas tiempo y espacio de la novela tradicional, entonces, ya no eran capaces
de captar complejidades de historia, producción, comunidad, que con una u otra intensidad
reflejaban la situación poscolonial del continente, ya descritas por Mariátegui. Mientras que la
desestabilización narrativa vanguardista aparece como herramienta y expresión en sí del
fenómeno, la novela contaminada problematiza el carácter orgánico de sus estructuras narrativas,
y convierte su escritura en performance (el fenómeno de la “mala escritura” como anti-literatura,
su incompletud, su fracaso, su hibridez...) a los ojos del lector, exponen la inorganicidad de la
situación (parafraseando a Adorno) 67 y ponen en juego un doblez en el que la literatura muestra
una cara de imposibilidad, producto del revés que la crisis de los centros produce como
reducción de aspiraciones sociales en la periferia (y no sólo en ella). Esta experiencia es
manifiesta en el orden de lo estético en la construcción problemática de la novela. La posición
crítica se transforma en resistencia (no hay esperanza per se), la especulación psicológica del
narrador en primera persona se vuelca a una carga testimonial (incluso literal) o en una voluntad
más bien colectiva, que apela a los márgenes de la experiencia social, y se explicitan y dibujan
posibilidades que, al mismo tiempo, van siendo clausuradas (incluso la versión socialista, que se
radicalizará en la denuncia descarnada de la novela social). El público al que se dirigen no es
parte de las aspiraciones utópicas de los escritores −como pretende Unruh percibir en los
manifiestos (39)−, sino un cuestionamiento al interior del ámbito de los lectores de clases medias
y altas (si llegan a ellos), en cuanto enrarecen los conceptos de literatura por ellos mismos
67 “En el intento de crear obras orgánicas, cerradas sobre sí mismas (que Lukács llama realistas), Adorno ve no solo
la renuncia a un nivel alcanzado por la técnica artística, sino incluso una voluntad sospechosa de ideología. Pues la
obra orgánica, a pesar de descubrir las contradicciones de la sociedad presente, cae por su forma en la ilusión de un
mundo perfecto, aunque su contenido explícito indique todo lo contrario”. (Burger 155-6)
68