el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

de crearse una patria libre sobre aquella ‘tierra de horizontes abiertos, donde una
raza buena, ama, sufre y espera!...’ (202, énf. nuestro).
Por último, hay una tercera posición que se construye como negación de las dos
primeras, con un variado rango de disidentes más o menos vinculados a fuerzas populares, que
van desde el antiimperialismo de Núñez, 169 pasando por el realismo crítico que ya venía
haciendo Pocaterra, desde mucho antes, y las diatribas antidictatoriales de Blanco Fombona, para
llegar a narrativas que rozan lo testimonial, como la de Miguel Otero Silva y, quizás, la de
Antonio Arráiz. Núñez se destaca en el conjunto en cuanto construye una obra que tematiza y
opone, precisamente, este alejamiento del reformismo, evidente de las otras corrientes. Unos
comentarios del autor dieron cuenta posterior de su intención:
También Cubagua fue un intento de liberación. Hacía tiempo deseaba escribir un
libro sin pretensiones, donde los reformistas no tuviesen puesto señalado, como lo
tenían en la mayor parte de las novelas venezolanas escritas hasta entonces, o no
hubiese pesados monólogos de sociología barata, o discursos de reformistas, el
169 Enrique Bernardo Núñez nació en Valencia, en 1895. Escribió dos novelas previas a Cubagua, algunos cuentos e
historias largas. Su primera novela, Sol interior, publicada en 1918, es de trama intimista y lenguaje
tardomodernista, entonces y todavía unánimente repudiada por la crítica. La segunda, Después de Ayacucho, de
1920, ha tenido una recepción variable. Luego de haber sido vista por años como obra decadente, Osorio la
considera “un hito en la ruptura con el abigarrado descriptivismo ambiental con que solían adquirir patente de
‘estilistas’ los narradores de aquel entonces” (La formación de la vanguardia 135-6). Más adelante, apoyándose en
una intuición de Ratcliff, Lasarte afirma que “es la primera novela que intenta romper, mediante la parodia, la ironía
y el distanciamiento, con los códigos narrativos característicos de la novela criollista o esteticista desarrollada
durante el modernismo” (Sobre literatura venezolana, 99-100). No es el lugar, pero creemos que esta novela da para
una lectura aún más provechosa. En 1931, año que se edita Cubagua en París, Núñez publica también su Don Pablos
en América, tres relatos que son una suerte de Trois contes, alla Flaubert, los que sorprendentemente no han sido
recogidos por la historia literaria ni siquiera del país, no obstante sus cualidades llamativamente magistrales, en
particular, su “Martín Tinajero”. En 1938, publicó el mismo autor su última novela, en Bélgica, La galera de
Tiberio, escrita entre 1931 y 1932. Aunque Núñez pretendía que apareciera a la par de Cubagua, más bien la hizo
desaparecer, cuando el mismo autor lanzó toda la edición al río Hudson. No sería reeditada sino hasta 1967. Guarda
con Cubagua muchas relaciones formales, conceptuales y estéticas. Araujo ha señalado que en ella se da una
profundización del antiimperialismo del autor y de su evidente compromiso político, a costa de sus valores literarios
(Narrativa venezolana 116). Núñez realizó una extensa labor periodística durante toda su vida, que ha sido recogida
en libros diversos, y fue cronista de Caracas hasta su muerte. Su interés por la historia recorre toda su obra. Publicó
ensayos biografías sobre personajes como Cipriano Castro, El hombre de la levita gris, así como sobre Francisco
Miranda, Andrés Bello, Fermín Toro y Arístides Rojas. Ejerció cargos diplomáticos, lo que puede ser relacionado
con sus trabajos sobre la disputa fronteriza con Guyana. Murió en Caracas en 1964.
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