el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

Santisteban, quien edita su narrativa completa, concluyó que Vallejo “fracasó ruidosamente en el
género realista” (xxxi).
Rama, en Transculturación narrativa, se acercó a los límites de El tungsteno, en un
ámbito de cruzamientos complicados que agregaba a los ya citados, la literatura fantástica, en un
momento de “antifascismo universal”. Representaba para él un giro de la narrativa social, de
rasgos específicos frente a la narrativa de orientación cosmopolita y la regionalista:
Aunque traducía niveles menos evolucionados de la modernidad, respondía a ésta
porque estaba signada por la urbanización de los recursos literarios, porque
adhería a esquemas importados propios del realismo-socialista soviético de la era
estaliniana, porque traducía la cosmovisión de los cuadros políticos de los
partidos comunistas. Paradójicamente, algunos de esos componentes la asociaban
tanto al realismo-crítico como incluso al fantástico que se expande en Buenos
Aires en los treinta (“Tlön Uqar Tertius Orbis” de Borges es una fecha clave)
contra el cual militó aduciendo su identificación con el pensamiento conservador
[...]. (24)
En efecto, se ha forzado su catalogación, despreciando sus cualidades, y ofreciendo, más
bien, todo un catálogo de sus defectos. Coyné, reafirmado en el espíritu descalificador de Larrea,
por ejemplo, resumió:
Tal vez alguien halle paradójico que Vallejo escribiera para Cenit una “novela
proletaria” de su cosecha –El tungsteno, que responde a los criterios más
inmediatos del género: sucesión de escenas realistas, algunas truculentas en el
horror y la bestialidad, personajes esquemáticos por representativos, un estilo
rápido cuya eficacia es ajena a todo esteticismo, con algunas parrafada didáctica,
de un didactismo sin sombras ni matices. (Cit. Silva-Santisteban xxvi-vii)
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