el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

ya entonces, se había convertido en el trasunto de una complicidad con la que no estaban
dispuestos a transigir. De allí que las veamos como obras que inscriben en sí mismas una
voluntad anticanónica.
Se podrá argüir, con razón, que un trabajo como éste, entonces, va en contra de la carga
desordenadora que hemos destacado en las novelas trabajadas. En efecto, estamos concientes de
que todo análisis crítico favorable, desde cualquier punto de vista, ejerce en sí un mecanismo de
captura del objeto estudiado, y que pretende influir en el campo de estudio. Sin embargo,
creemos no haber traicionado la voluntad de sus autores, en cuanto a que las hemos querido leer
aceptando sus límites y contradicciones –si los fueran–, como parte estructurante de su forjas
creativas, aceptándolas como producto de un momento de posibilidades determinadas por las
circunstancias de su concepción, y no leerlas desde criterios estandarizadores y externos, también
lecho de Procusto propio de la regularización historiográfica.
De algún modo, hablar de contaminación era entrar en el debate de la conformación de
los límites de la literatura y el arte, de su funcionalidad en la conceptualización simbólica de
procesos sociales y de planteamientos que pretenden adversar la ideología imperante, al pensarla
también desde sus límites posibles. Pero esto lo hicimos con nuestras novelas, como vimos, El
tungsteno forma parte de una literatura que sólo parcialmente puede ser llamada indigenista, pues
emplaza lo indígena en el plano no de la nación, sino de la internacionalidad proletaria (lo que
pareciera desdibujarla); Parque industrial, por su parte, es una literatura militante que se pregunta
por la presencia de la mujer en el contenido de clase de la propuesta revolucionaria; y Cubagua,
finalmente, es una novela histórica que aprovecha la misma historia para mostrar la
inconsistencia de sus fundamentos. Entonces, lo político funciona en ellas no como la defensa de
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