el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

vanguardias, lo que planteaba, sin embargo, otros problemas. Primero que nada, obligaba a salir
de la dinámica propia de la evolución crítica de su estudio, retomando la discusión donde quedó
a finales de los ochenta, previo al fin de la Guerra Fría, obviando cierto triunfalismo posterior,
que también se dio en el campo literario, y la vuelta a particularismos que nos impediría nuestro
acercamiento, una vez más, político (en cuanto a parte de las luchas sociales) e ideológico (sus
representaciones simbólicas). Esto forzaba a realizar una suerte de “desclasificación” de
discusiones internas de esta crítica (si bien en referencia primordial a la poesía) que pudiera
ayudarnos a deslindar un concepto más políticamente inclusivo y constitutivo de las vanguardias,
evitando en lo posible las discusiones heredadas de los propios grupos históricos, y así
emprender un acercamiento rizomático, que permitera hablar con validez del conjunto desde
cualquier punto (la posibilidad de hablar también del centro desde la periferia).
Las preguntas se complicaron cuando se hizo evidente que lo que más claramente unía a
las tres obras era una cierta irreproducibilidad (incluso para sus autores), es decir, una voluntad y
libertad creativa extrema que no se dejaba conducir por las condicionantes de sus materiales, ni
siquiera por el elán mismo de su escritura. Eran “novelas” que difícilmente se podían calificar, si
este fuera el objetivo, con otro término que no fuera uno de múltiples acepciones negativas, para
lo cual el de narraciones contaminadas cobró para nosotros la posibilidad de nombrar y entender
su rebeldía, la voluntad de no ser reducidas o capturadas por los paradigmas existentes y
proponerse como alternativas de un pensamiento heterodoxo. Era como si la lectura de estas
obras no pudiera ponerse de acuerdo en sus certezas, sino en sus sospechas. Su táctica
contaminante no sería la defensa de un espacio propio y paradigmático que pudiera ser incluido
en procesos ordenadores mayores del campo literario, como argüimos en la introducción, sino
más bien la definición del marco negado de posibilidades también estéticas, que para sus autores,
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