el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

(1927). 124 Al mismo tiempo, en los treinta, se produjeron, junto al apogeo del regionalismo, las
novelas sociales del primer Jorge Amado, tales como Suor (1934), Jubiabá (1935), Capitães da
Areia (1937), con personajes colectivos, urbanos como rurales. Sin embargo, estas obras difieren
mucho de Parque industrial en la osadía casi experimental con que presenta su problemática
obrera y militante. La notoria fragmentariedad de su sintaxis disruptiva y sus radicales imágenes
de origen vanguardista son producto de la experiencia modernista, y, en particular, influencia de
las novelas de Oswald de Andrade (con quien entonces estaba casada), la temprana Memórias
Sentimentais de João Miramar (1924) y Serafim Ponte Grande (del mismo 1933), pero difiere de
ellas por su marcada intención proletaria y colectiva. Habría también que nombrar en cuanto a la
variedad de experiencias narrativas de estos primeros años treinta, influidos por la experiencia
modernista, las obras de Plínio Salgado, en particular, su O Esperado (1931).
Podemos preguntarnos cómo las bases conceptuales del modernismo expresaron en la
novelística de estos años en São Paulo un espacio de posibilidades radicales diversas, al menos,
la vanguardia desestabilizadora y anárquica de Serafim, el fascismo de O Esperado y el
comunismo feminista de Parque industrial. Y es en este conglomerado de posibilidades que
resulta aún más patente el borramiento de ésta última. En esto, según Jackson, estaba implícita la
aceptación tensa de un marco opositor, como parte del juego político del nuevo proyecto
nacional-literario, en el que no participa la obra de Galvão. La novela, dado su énfasis en lo
femenino, urbano (total ausencia de la naturaleza), y al mismo tiempo en su articulación
modernista y militante, no habría tenido, por tanto, puesto en ninguno de los lados de una mesa
negociadora entre modernidad y nacionalismo. Resume Jackson:
124 Si bien esta “novela” ha sido considerada el verdadero antecedente de Parque industrial, en cuanto a su ligera
descripción de personajes populares de São Paulo (con marcada presencia de inmigrantes italianos), hay que señalar,
primero que nada, que más bien es un conjunto de cuentos, de relatos sobre personajes populares. Luego, que su
tono, humorístico y casual, no tiene nada de militante, y que, finalmente, su estética no está marcada, al menos de
manera evidente, por el modernismo.
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