el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

[modernismo y realismo] y la sociedad latinoamericana”, señalando las distancias entre esa
realidad y la modernidad referencial tan marcada en la temática vanguardista europea, la “ciudad
mecánica de los futuristas” (210), superficialidad que ya Vallejo había reclamado en “Poesía
nueva”. De esta manera, más que la exaltación del cambio urbano y el optimismo de la técnica
moderna, propios del marcado avance industrial que vivían los países del centro, la literatura y el
arte latinoamericano nombraban el deseo de una modernidad en la que se aspiraba participar
como colectivo. En “las nuevas estructuras urbanas” de todo el continente se aceleraba la
modernización, desde el último tercio del siglo XIX, propiciado por grandes inmigraciones
internas y externas, pero sólo lentamente perdían su rostro pueblerino. El punto central de esta
nueva constitución citadina era que allí se facilitaba “la conjunción de sectores sociales dispares”
(“Las dos vanguardias” 210), y las tensiones que se daban entre los sectores medios para
afianzar, consolidar o reclamar su poder. Así, si las vanguardias apelaban a nuevos tiempos,
estos también serán los de la constitución de ese “debate” social y su definición de voluntad de
poder que tomaba cuerpo en los estratos medios y populares, reclamos que adquirían, una vez
más, fisonomía de indagación identitaria, en cuanto se daba “una más lúcida captación de su
idiosincrasia y su herencia peculiar [...]” (ibíd. 212).
Las vanguardias en Latinoamérica intensifican la relación entre sociedad y literatura a
través de un nuevo tipo de relación con la sociedad, ya que los movimientos migratorios hacia
las urbes permitían la “violenta aproximación de las tradiciones” (ibíd.), es decir, una relación
que ponía en juego identidad y representación, sectores y tradiciones en trance de negociación. A
diferencia de otras vanguardias con las que coincide –precisa Rama–, las continentales no se
resuelven simplemente en la anulación del pasado (aunque su convocatoria anti-modernista les
diera sentido coyuntural), ni en una estética supranacional (que termina apelando a la
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