el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

está sobre lo individual, lo público sobre lo privado. La relación amorosa o no existe o tiende a
imposibilitar su realización, ratificando distancias de clases y no cancelándolas, apuntando a la
presencia de conglomerados deprimidos, incluso lumpen, un pueblo cambiante, inestable. En
Cubagua, Nila posterga la realización amorosa a tiempos mejores para su pueblo, como Otávia lo
hará en Parque industrial, interpuesto el veredicto gregario del sindicato. Mientras que en El
tungsteno, la reversión posible de la violencia sobre la mujer, como sobre los indígenas, no es
simplemente una negación sino la exigencia de una constitución distinta de los factores
participantes, es decir, la forja de otro ordenamiento social. En todas las obras, pero muy claro en
Cubagua, la mujer funciona como conciencia, la conciencia misma de la novela.
Desde este punto de vista, el sentido alegórico de estas obras también sería anómalo, y no
tendría como marco referencial a la nación −en cuanto no establece lo privado como
equivalencia metafórica de lo público (Jameson)−, sino tres dimensiones distintas, que tienen que
ver, no obstante, con la especificidad neocolonial de los respectivos países. En El tungsteno se
prefiguran, de manera heterodoxa, elementos del realismo social, anclando el espacio de la
nación como explotación determinada por sus articulaciones internacionales, revelando que la
violencia y la violación son el límite interior de las relaciones de producción planteadas. En
Parque industrial, el personaje colectivo alrededor del trabajo industrial es fragmentado y
refractante a su posicionalidad (a diferencia del característico yo vanguardista, como punto de
enunciación o de la clase proletaria como sujeto sólido de la historia), y asume la conciencia
comunitaria como coagulante de la situación narrativa. Y en Cubagua, la historia, la
metanarrativa y el paratexto anclan el tiempo como persistencia de la explotación.
El sentido de violación que pesa en sus temáticas, como motivo y como concepto, recalca
fundaciones no sólo fallidas sino traumáticas, que expresan la necesidad de abrir espacios de
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