el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

y el sentido de escuela hace mella, se escriben obras que expresan malestar, ruptura o
resistencias al ordenamiento global y también al ámbito nacional, resultando menos optimistas. 66
Son obras que ofrecen una complejidad de perspectivas ideológicas, ponen en cuestionamiento la
homogeneidad misma de la nación, a la vez que muestran las tensiones entre nación y mundo,
llegando en muchos casos a debatir el avance imperialista y sus contradicciones en el terreno de
la nación. No necesariamente habrá que considerar esto como una elucidación narrativa del
ámbito simbólico de las tensiones sociales, pero sí suponer cuestionamientos de los proyectos
nacionales y de su inserción internacional.
De allí, que si se mantienen rasgos que pueden ser entendidos sólo desde la narrativa
vanguardista previa, surge un conglomerado heterogéneo de elementos provenientes de otras
vertientes del momento que se mezclan con ellos, el regionalismo y realismo crítico, como lo
llama Rama, recurriéndose a recursos del análisis marxista, psicoanalítico, de la etnografía, la
filosofía de la historia, etc., así como a elementos no literarios, como el panfleto político, con lo
que muchas veces se desbordan las intenciones meramente narrativas y las propiamente estéticas.
Así se da paso a elementos contradictorios del realismo decimonónico, de la novela modernista,
de lo que va a ser el realismo socialista (que aún no se ha impuesto, pero que ya se avizora), de la
novela histórica, la policial, etc. Ya no es el impulso vanguardista influyendo sobre Güiraldes o
sobre la novela de la Revolución Mexicana (las obras tardías de Azuela, por ejemplo), sino, al
contrario, absorbiendo todo lo que pueda servir para una redefinición tanto literaria como social,
que tiene que ver con esos grupos sociales que han estado en juego de apariencias y
66 Interesante que Pacheco destaque el pesimismo similar de la poesía de “la otra vanguardia”, iniciada por Salomón
de la Selva y su El soldado desconocido, del mismo año mirabilis 1922, frente a “la máscara triunfalista del
creacionismo o el estridentismo” (330). De la Selva anticipa el carácter conflictivo de la literatura frente al
testimonio: “Ya me curé de la literatura./ Estas cosas no hay cómo contarlas./ Estoy piojoso y eso es lo de menos./
De nada sirven las palabras” (cit. en Pacheco 331). Sin embargo, no puede decirse lo mismo de sus poemas
posteriores.
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