el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

y la autora pudieron despertar sospechas de los mismos grupos con los cuales trabajaba, el
Estado y sus fuerzas de represión sí las vieron y aceptaron como peligrosas y revolucionarias,
conduciendo a Galvão a sufrir años de prisión política (en Brasil y en Francia) y de torturas,
llegando al ex abrupto de considerar su propio seudónimo Pagu (su obra), 138 como evidencia de
su culpabilidad (Jackson, Afterword 120-1).
Volviendo a la condición de novela proletaria y comunista, y a su voluntad de ser
aceptada por el Partido Comunista, habría que ver que ésta se apartaba de ciertas direcciones
partidistas: la agencia femenina como centro de la acción, el énfasis sobre la autorepresentación
obrera, la ambigüedad en el cuestionamiento intelectual (condena imprecisa al “gran” burgués),
los conflictos irresolubles entre sentimiento y activismo, ciertos procesos de lumpenización que
no excluyen la posibilidad revolucionaria, como plataforma de una nueva epistemología de lo
social redimible. De hecho, el epígrafe que utiliza en su último capítulo, sacado de El capital,
habla del “verdadero proletariado miserable”, formado por vagabundos, criminales y prostitutas,
que cruza la novela. Sin duda, estos fueron algunos de los puntos que llevaron al Partido a ver en
la obra una “inherente anarquía” (Jackson, Afterword 126). Pero la novela plantea (quizás,
demasiado evidentemente) las alternativas diversas de una recomposición social desde abajo, en
la cual, si hay compartimientos estancos inamovibles (expresado en una tendencia estereotipante
de los personajes), también hay otros que dejan abiertas posibilidades de transformación y
cuestionamiento diversos. La presencia mayoritaria de lo proletario, entonces, no lo totaliza
138 Son interesantísimas sus relaciones con los seudónimos, y habría que ver hasta dónde la condicionaban desde
afuera, siendo parte de la complejidad de su personalidad y de sus propias decisiones radicales. Al parecer, ya los
venía utilizando antes de su encuentro con los modernistas, en sus trabajos periodísticos juveniles. Bopp le daría el
de Pagu, equivocando su apellido, que fue el asociado a su presencia modernista, seudónimo que al parecer ella
misma quiso borrar más tarde de su vida (como recuerda su hijo en varios textos, entre ellos, en la introducción de
Safra macabra). Sin embargo, ya radicalizada, lo usa junto a otros, en sus trabajos periodísticos de 1931. El partido,
entonces, le exige que use seudónimo en la novela, por el que la publica como Mara Lobo. Finalmente, aparecen
otros en obras y escritos literarios y periodísticos, como Ariel, King Shelter, Solange Sohl, a lo que habría que
sumarle su nombre clandestino en su trabajo político en París: Léonie.
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