el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

ficción tiene el sostén en la realidad que vivía el autor; mientras que el pasado, la pretensión de
una “realidad” obtenida de la escritura, y entre ellas, mediando ambas, la leyenda, el mito.
Como puede apreciarse, la performance escrituraria borra los límites entre lo que sería
realidad y ficción, aprovechando el sustento histórico y dejando rastros en su propia escritura,
pero no de sus fuentes, que son enrarecidas de maneras diversas. El complejo paratexto es
canibalizado sin advertencia ni distingo en la narración. Aparecen citas, paráfrasis, imágenes,
referencias de viajeros coloniales de diversos momentos (en particular, tardíos como Depons y
Humboldt, al menos), hasta las crónicas de indias de Cubagua (en particular la de Pedro de
Aguado, pero también las de fray Bartolomé de las Casas –bajo cuya larga tradición en realidad
se inscribe− y quizás hasta Benzoni y Juan de Castellanos). También aparecen alusiones a
cantos, dichos e historias populares (la oralidad), extractos de periódicos del momento, y, claro,
leyendas mitológicas o inventadas, pero expuestas a la manera de lo legendario. 183 No obstante,
más tarde dirá que, más que citar, recordó, creando un distanciamiento con su archivo que
enrarece su exactitud (“Huellas en el agua”, Caracas, El Nacional, 13.12.1959, en Bajo el samán
106), y cobra cariz novelesco.
Es una suerte de bricolage, lo que expresa un vanguardista en acción, lo que pudiera
verse como una voluntad a poner (sin subyugar) la materialidad del texto por encima de los
contenidos. Sin embargo, la trama de Cubagua está fuertemente imbricada en su escritura y, no
obstante su fuerte fragmentación, puede hacerse una lectura detallada y reconstructiva de
vínculos, cuyas claves están muchas veces a nivel de la imagen (lo micro). Es allí donde se
encuentra la fuerza de su condensación metafórica, elemento central que entabla las relaciones
entre motivo y trama, en una economía de imagen y en una síntesis conceptual que muchas
183 Lo que recuerda las diversas técnicas que desarrolla Bela Bartók, coetáneo de Núñez, encontrando en lo pretonal,
una forma postonal, acorde con la vanguardia occidental de su momento.
238