el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

los bordes nacionales. De nuevo se repite la idea, a través de Rosinha Lituana, cuando la sacan
de Brás presa y a punto de ser desterrada, 135 piensa: “[…] en todos los países del mundo
capitalista amenazado, hay un Brás... […] Brás de Brasil. Brás de todo el mundo” (111). De este
modo, ratifica a la clase obrera internacional como protagonista de la novela, que a la vez se
define frente a una burguesía también internacional, que es “[…] la misma en todas partes. En
todas partes manda a la policía a matar obreros...” (122).
El personaje colectivo como alegoría de la nación ya había sido planteado en Brasil al
menos desde finales de siglo XIX, en la novela O Cortiço, del escritor naturalista Aluísio
Azevedo. Con la imagen articuladora de la “colmena” −la traducción literal de cortiço, pero que
designa una suerte de barrio de casas en pensión−, como espacio novelesco, se desarrolla una
trama centrada en sus habitantes. Como conjunto cerrado, este cortiço se relaciona y enfrenta a
un mundo planteado en unidades también cerradas (los otros cortiços o la propiedad familiar
vecina), sin un destino general que los arrope o les dé sentido. Los trabajadores, picapedreros y
lavanderas, confrontan la figura explotadora en expansión del propietario (que lo es tanto de la
cantera como de las casas), cuyo capital inicial, como acumulación originaria, es producto del
robo de los ahorros de una mujer aún esclava, y sólo en apariencias manumisa (detalle
interesante en cuanto la esclavitud había terminado de manera oficial en 1888), y que al final de
la trama es conducida al suicidio por su amante-socio. O Cortiço alegoriza los primeros pasos
hacia la modernización del Brasil, que conllevan el sacrificio de las masas de exesclavos que
quedan en estado de miseria, fuera del proyecto nacional, a finales de siglo XIX, con la
sustitución de mano de obra inmigrante, como ya vimos en la introducción de este apartado.
135 Las prisiones de Rosinha y de Corina seguramente estuvieron inspiradas en la propia experiencia carcelaria de
Galvão, y prefiguran las por venir.
187