el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

sopesó la importancia del tráfico de ideas y creaciones entre los distintos países del continente. 25
Al mismo tiempo, aseguraba que los “impulsos originarios se encuentran en las nuevas
condiciones históricas que empieza a vivir el continente” (ibíd. 12), en las primeras décadas del
siglo, es decir, respondiendo “legítimamente” a la modernización de la economía y de sus
sociedades. Es evidente que Osorio estaba pensando en un mundo de relaciones múltiples y de
realidades equidistantes, si bien asimétricas y desbalanceadas.
La consanguinidad planteada por Osorio estaba basada en vínculos equivalentes de la
literatura con el marco histórico y la evolución social del continente. De allí que las vanguardias
se relacionaran con el reajuste global de la vida económica, social y cultural, en particular a
partir de la segunda década del siglo. Para el crítico chileno −y oponiéndose al Paz de Los hijos
del limo−, 26 las vanguardias expresaban el punto final de la modernidad (y el fin de la secuencia
literaria modernista) y el inicio de la contemporaneidad, también en el continente. En un trabajo
de 1981, señalaba ya dos sucesos internacionales determinantes que cobraron sentido opuesto y
que, para él, estaban en relación directa con el fenómeno vanguardista: la I Guerra Mundial,
como signo definitivo del ascenso imperialista norteamericano (en detrimento del de los países
imperialistas europeos), y la Revolución Rusa, con su influencia sobre los movimientos obreros
25 Esta idea de la vanguardia internacional como algo compartido y hasta producido por la periferia de los países
centrales, específicamente de Europa oriental y Rusia, fue analizado desde las literaturas comparadas por Szabolscsi,
en 1968, llegando a conclusiones relativamente similares a las de los críticos analizados. Si bien hace mucho énfasis
en sus referencias centrales, considera diversas formas de expansión producto de encuentros pluriculturales (en
particular, por la migraciones en sentido doble), que incluye imitación, desarrollos independientes y surgimiento
simultáneo, pero ignora el maniqueísmo reductivo característico de nuestra crítica, y avanza hacia una clasificación
dinámica de las relaciones culturales internacionales. El autor, enfatizando la presencia determinante de artistas de la
periferia, incluso de grupos (como el ruso), descentraliza la discusión. Su cronología coincide, aunque por razones
distintas con la nuestra, cuando propone un período que va desde 1905 hasta mediados de los treinta.
26 En efecto, Paz asume en diversos escritos esta posición, viendo un vector unidireccionado en las literaturas
occidentales: los románticos ingleses y alemanes, metamorfosis en el simbolismo francés y el modernismo
hispanoamericano, culminación y final con las vanguardias (Los hijos del limo 10). No deja de ser incoherente que
el romanticismo latinoamericano sea el modernismo, lo que le permite sacar como consecuencia que la
contemporaneidad literaria hispanoamericana comienza consigo mismo. En efecto, constantemente se ofrece él
mismo como metonimia de la literatura hispanoamericana contemporánea, su propia “visión” de poeta.
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