el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

miembros), que involucraban una apertura de la conciencia nacional hacia otros referentes
sociales y culturales. El mismo Mário de Andrade lo afirma cuando dice que en “[m]il
novecientos treinta […] Todo estallaba, política, familia, parejas de artistas, 117 estéticas,
amistades profundas. El sentido destructivo y festivo del movimiento modernista ya no tenía
razón de ser, cumplido como estaba su destino legítimo. En la calle, el pueblo amotinado gritaba:
− ¡Getúlio! ¡Getúlio!” (“El movimiento” 190). Y más adelante, lo ratificó agregando que “[e]l
espíritu revolucionario modernista, tan necesario como el romántico, preparó el estado
revolucionario de 1930 y de los años siguientes, y también tuvo como ruidoso padrón la segunda
tentativa de nacionalización del lenguaje. La similitud es muy fuerte” (198).
El modernismo tuvo su inauguración oficial en la Semana de Arte Moderno de 1922 (año
de la fundación del Partido Comunista Brasileño), pero había establecido ya lazos de grupo al
menos desde 1917, alrededor de la defensa de la exposición de la pintora Anita Malfatti, y el
descubrimiento de la obra del escultor Victor Brecheret (ambos influidos por la plástica europea
más reciente), a la par también del encuentro de los poetas líderes y figuras principales del
movimiento, Oswald y Mário de Andrade. En parte convocados por un escritor de la generación
anterior, Graça Aranha, se sumarían a ellos en la etapa heroica del movimiento los pintores
Emiliano di Cavalcanti y Tarsila do Amaral (quien llegaría más tarde de París), el poeta Manuel
Bandeira, el compositor Heitor Villa-Lobos y los arquitectos Georg Przyrembel, Gregori
Warchavchik y Antonio Moya, entre varios otros. Menotti del Picchia haría de “periodista,
reportero, propagandista del movimiento” (Borba 175). 118 Klaxon sería la primera revista
117
Seguramente, referencia a la separación de Oswald de Andrade y de Tarsila do Amaral, para casarse con Patrícia
Galvão.
118
Rubens Borba de Moraes da cuenta de la participación de Menotti, advirtiendo la disconformidad de los
modernistas con la obra y opiniones de éste. (165)
164