el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

estética en una doble relación con la práctica del proyecto político marxista: “Más bien se trata
de que conciencia y lenguaje son uno; de que la posibilidad de conciencia nueva sin lenguaje
nuevo no es mayor que la de lenguaje nuevo sin conciencia nueva” (Franco 131).
En sus “Escollos de la crítica marxista”, en El arte y la revolución (terminado en 1930 y
corregido en 1932), hay una frase de tono brechtiano que define la posibilidad de “[u]n artista
puede ser revolucionario en política y no serlo, por mucho que, consciente y políticamente, lo
quiera, en el arte” y viceversa, reconociendo que “[s]e dan casos, muy excepcionales, en que un
artista es revolucionario en el arte y en la política. El caso del artista pleno” (Ensayos y
reportajes 385). Este concepto es, entonces, el de libertad comprometida, que rechaza tanto la
receta de cenáculos como las normativas impuestas por la ideología del Estado o del partido. Era
un intento de discernir los márgenes de la libertad y del compromiso, o mejor, de la libertad en el
compromiso, que quedó explícito cuando escribió que “[u]na cosa es mi conducta política de
artista, aunque, en el fondo, ambas marchan siempre de acuerdo, así no lo parezca a simple vista.
Como hombre, puedo simpatizar y trabajar por la Revolución, pero, como artista, no está en
manos de nadie ni en las mías propias, el controlar los alcances políticos que pueden ocultarse en
mis poemas” 64 (En Schwartz 481). En “Ejecutoria del arte socialista”, como ya había hecho con
respecto al vocabulario vanguardista, precisa que el poeta socialista no se reconoce tampoco en
el tema o en la técnica, sino en una sensibilidad socialista capaz de crear un poema “en el que la
preocupación esencial no radica precisamente en servir a un interés de partido o a una
contingencia clasista de la historia, sino en el que vive una vida personal y cotidiana socialista
(digo personal y no individual)”, extensiva a todos los actos de su vida (Ensayos y reportajes
381). Era este el “artista pleno” que une Trilce con El tungsteno, el que buscaba en la inspiración
64 Publicado en Mundial, 21.9.1928.
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