el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

El manejo peculiar de la sintaxis −como se ha visto en algunas notas al pie− también
expresa la complejidad temporal de los personajes, a través del empleo de diversas
concordancias, tiempos verbales y géneros, con los cuales el autor ratifica las identidades, las
continuidades o las permanencias. Nila es ella y es su pueblo. Leiziaga responde a los deseos
propios y a los de Lampugnano. Fray Dionisio es su presente, cientos de años antes y su propia
muerte. En el lenguaje, como si fuera la misma isla, replica el paralelo entre el siglo XVI y el
XX, y así, en una oración puede invertir el pasado y el presente (lo que también hace en algunas
de sus crónicas históricas), porque no hay orden en la permanencia: “Al amanecer se llevaron el
cadáver, que está hinchado./ Días después murió Diego de Ordaz [...]” (37). 226
Y si hay todavía dudas sobre la consciente manipulación estética y la conciencia
escrituraria del autor, bastaría con sopesar sus recursos metanarrativos. La pluralidad quijotesca
del texto en el texto, 227 el texto que se narra a sí mismo, el autor que se desvanece en su diálogo
con el texto −tan usado una vez más por las vanguardias, y que pasará por manos de buena parte
de los escritores posteriores−, es presentado en Cubagua con una carga implosiva que deja de
lado la posibilidad de definir un punto de vista narrativo único y determinado.
La novela es las diversas alternativas narrativas y metanarrativas a la vez, que forman una
mezcla de elementos desestabilizadores de la verdad, o sea, una verdad ambigua. El elíxir de
Atabapo o la droga inhalada en el areito, la picadura de las arañas o el sereno de la noche en la
isla, la ilusión, el deseo, el sueño, 228 la desestabilización psíquica de Leiziaga en la cárcel, el
relato robado o el publicado por Mendoza, todo pudiera ofrecer explicaciones posibles,
226 Sin embargo, hay que señalar que esta es una variante de las ediciones póstumas de Núñez, ya que en las
ediciones en vida aparecen ambos verbos en imperfecto.
227 Creemos que nadie ha investigado la presencia cervantina en la obra de Núñez, no obstante son muy evidentes en
sus dos novelas anteriores. Tienen no pocas referencias textuales: parodias de pasajes (la venta y los venteros, por
ejemplo en ambas, como escenario de otras historias, o el camino por la Sierra Morena), y hasta los subtítulos de
Después de Ayacucho, por no ver a Miguel Franco como un Quijote malvado.
228 En Don Pablos en América ya Núñez había usado algunos de estos elementos para enrarecer la “verdad” contada.
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