el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

neocolonialismo norteamericano comenzaba en ese entonces a gran escala en el país. Los tres
elementos conforman una alegoría sobre la persistencia colonizadora, que fundamenta una vez
más la expansión del capital de los países industriales sobre las debilidades fundacionales de la
nación y del continente. La obra de Núñez, según Miliani, expresaba ya “la misma voluntad [de
las literaturas de 1978] de sintetizar y proyectar la realidad integral de Latinoamérica. Son obras
que ya dejan de pertenecer a una literatura nacional regionalizada, para convertirse en ‘la
literatura de América Latina’” (Introducción a Cubagua xliii).
Pero hay que hacer énfasis en su peculiar constitución como supuesta novela histórica,
vista como un esfuerzo ficcional distinto al precedente, al menos en Venezuela, en cuanto
cumplía “una función crítica, revulsiva, cuestionadora, reconstructiva [...] la productividad de la
ficción como alternativa válida de acercamiento a la comprensión crítica del pasado histórico”
(Pacheco “El ojo de la ficción” 42). Sin embargo, la intención del texto no pareciera ser una
reconstrucción de ese pasado, como sí lo era su anterior novela Después de Ayacucho, 179 sino la
exposición de una tensión de éste con el presente, que se expresa tanto en su trama, en los planos
de la ficción, como en su planteamiento formal y estilístico. 180
Si Cubagua se vale del mito y de la crónica histórica, igualándolos como recursos al
ubicarlos en el mismo plano del presente de la escritura −pues es éste el punto de vista
cronológico−, es para comprender, esencial y también críticamente, ese mismo presente. En todo
caso, como afirma Miliani: “No es distorsión de la historia con sentido clasista dominante, sino
179 En el sentido tradicional de la novela venezolana, como lo entiende Larrazábal Henríquez: “[...] en una novela
histórica se cuenta una acción ocurrida en una época anterior a la del novelista y que esa acción, por imaginaria que
pueda ser, se enlaza por lo menos con un hecho histórico significativo, presentando, con mayor o menor fidelidad, el
ambiente y las característica de la época reseñada, mezclando una acción fingida con sucesos que en realidad
ocurrieron, cumpliéndose así la idea generalizada de que una novela histórica debe recrear dentro de una ágil trama,
el espíritu de épocas pretéritas, cercanas o lejanas, y dotarlas de una atmósfera de aparente veracidad”. (“La novela
histórica” 17)
180 Quizás pueda ser vista, dentro del contexto de la cultura latinoamericana, como una nueva indagación identitaria
del “en qué nos hemos convertido”, self-interpretation como la define Martin (8) de la gran narrativa histórica del
continente, y problema central de la literatura latinoamericana.
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