el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

exaltada libertad anterior (creativa, social, política, sexual, etc.), resistiendo, temprano y de
manera peculiar, al camino que llevaría a la Guerra Civil Española y, de allí, a la II Guerra
Mundial, en un continuo bélico de casi diez años.
Así, las narrativas contaminadas se afianzan más en conflictos que en conciliaciones,
como posibilidad de expresar el contexto de crisis que las produce (sin que tengamos que
calificarlas a ellas mismas como expresiones de crisis). Y pudiera intuirse que la contaminación,
también, muestra un carácter reactivo ante el campo literario y sus complicidades, y una táctica
contrahegemónica que, en algún sentido, la identifica dentro del marco político que definiremos
como hecho estructurante y constituyente de las vanguardias. Es así como estas narrativas son,
precisamente, punto final, eclosión definitiva, contradicción última.
Por otra parte, las narrativas contaminadas pueden ser vistas como señales de los intentos
de apropiación del ejercicio artístico por parte de los grupos en ascenso. Se rechaza, así, la
posición de ceder definitivamente la posible construcción de imaginarios políticos y humanos a
través del arte a fuerzas estabilizadoras, bajo la pretensión de acceder a instrumentos críticos de
una supuesta mayor exactitud y fidelidad (las de las ciencia sociales y la filosofía, por ejemplo),
de eficiencias otras, pero que jamás serán capaces de sustituir el arte en su complejidad. Así, la
contaminación refuerza la idea de la posibilidad de un arte comprometido, en cuanto posibilidad
estética que puede ser instrumentalizada por sectores distintos de los dominantes, sentimiento
que pone en movimiento una solidaridad vital que se cruza con la aspiración prometéica de la
creación.
Esto nos hace apartarnos de la tendencia crítica que estudia la narrativa de estos años –a
diferencia de la poesía– como prefiguración de obras mayores y movimientos posteriores (mejor
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