el ...narrativas contaminadas - D-Scholarship@Pitt - University of ...

Galvão es distinta de la mayoría de ellas por el empleo de elementos radicalizados por las
vanguardias. Esto mismo complica la percepción contaminada de ambos lados, ni novela social
ni novela vanguardista. De alguna manera, se puede entender una intencionalidad no-literaria,
desde la valoración institucionalizada, que descubriría confundiría en ella los recursos
vanguardistas sofisticados (evidentes en su adjetivación y, particularmente, en los osados
desplazamientos metonímicos, ya ejemplificados) con indicios de “mala literatura”: una
puntuación inconsistente 128 y excesos de signos de exclamación, faltas de ortografía,
transcripción errada de palabras en otros idiomas, presencia de una oralidad caótica, con jerga
callejera y vulgar, uso de conceptos y lugares comunes del comunismo partidista, e, incluso,
ambigüedades que impiden cada tanto establecer los vínculos y unidades gramaticales. Este es un
punto fundamental, pues se aparta del problema de la no autonomía que implica el despliegue de
una trama militante de asuntos obreros, de la voluntad política y de agitación que la motiva y la
produce, para entender Parque industrial como una praxis antiliteraria, que realiza un
distanciamiento de la literatura hegemónica y del efecto de placer-ocio literario. Literatura
(menor, si se quiere) que no quiere ser artefacto artístico autónomo y posibilita su captura desde
los sectores marginalizados, instrumento de estos, en sentido militante. Incluso, la misma
insistencia de Galvão de ejercer como una intelectual obrera (término de Ramos para
Capetillo), 129 como se constata en su autobiografía, le da a la posición panfletaria de la novela
una suerte de ambigüedad productiva, en la que instrumentaliza la literatura como apuesta de
128 Éste es un aspecto interesante que podríamos comentar, con palabras de Aguilar Mora en su introducción al
Cartucho de Campobello, como una “puntuación más pasional que racional” (35), pero creemos que es más
complejo. Hay una intencionalidad cambiante en la ruptura de elementos sucesivos con puntos, frente a otros
momentos, la coordinación de oraciones enteras a través de comas. Es decir, más que pasión, es una aparentemente
intencionada inconsistencia, si bien no del todo controlada, que pareciera indicar dinámicas de lecturas del texto,
como sugiriendo con comas y puntos los accelerandi y ritardandi propios de la música.
129 Muchas otras cosas pueden colocar a Galvão en la línea de Luisa Capetillo: la mezcla de temas femeninos y
laborales, la literatura de instigación, lo fragmentario y las relaciones problemáticas con la literatura oficial.
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