Alle origini del mito letterario di Maria Stuarda in Italia

Conclusioni
Il percorso di ricerca fin qui seguito porta a concludere che le prime
opere italiane su Maria Stuarda, pur essendo, nella loro natura cronachistica-
pamphlettistica-storiografica, ancorate alle contingenze storico-politiche e non
dettate da finalità precipuamente artistico-letterarie, sviluppano o prefigurano
le situazioni, i temi e i motivi che, attraverso varie rielaborazioni,
trasformeranno il personaggio storico in mito letterario.
Al di là dei loro scopi certamente propagandistici, esse esaltano le
caratteristiche eroiche della Stuarda e preparano così il terreno alla successiva
letteratura sul personaggio. La trasformazione artistica del soggetto, favorita da
una vicenda biografica straordinaria, segue un percorso evolutivo che si è
cercato di delineare a partire dal secondo capitolo.
Nella sua prima fase (1551-1568), mentre la regina era ancora regnante,
il personaggio letterario di Maria Stuarda ha connotazioni prevalentemente
politiche. Il materiale di questo periodo, che comprende tutte le vicende
storiche fino agli anni del regno di Scozia, include relazioni degli ambasciatori
veneti, avvisi degli informatori toscani e dispacci dei rappresentanti pontifici,
inviati in Italia principalmente dall’Inghilterra e dalla Francia, la cui effettiva
ed ampia circolazione sul territorio nazionale ne favorisce l’utilizzo non solo
come documenti storici, ma anche come fonti dell’immaginario letterario.
L’analisi di questo variegato insieme testimonia il percorso e lo sviluppo
progressivo del personaggio della Stuarda. Dalle prime scarne testimonianze
diplomatiche dei suoi anni francesi, in cui la bella e dotata regina non era che
una pedina nelle mani di Enrico II, in considerazione dei diritti ereditari vantati
sulla corona inglese che la opponevano ad Elisabetta, si passa alle più
consistenti cronache del burrascoso regno di Scozia, le cui vicende attirarono
l’attenzione di tutta l’Europa per le sue possibili conseguenze politiche. Dai
racconti di questi anni vengono messe in evidenza circostanze storiche che
sono allo stesso tempo delle ideali peripezie narrative: amori, fughe, ribellioni
e odii familiari, che infatti ricorreranno con insistenza in tutta la produzione
drammatica e narrativa successiva. In queste opere viene delineato per esempio
per la prima volta l’ambiguo rapporto con David Rizio, il cui assassinio viene
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