Christoph Pfister Bern und die alten Eidgenossen - Dillum

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quadratischer Turm mit einem mächtigen Walmdach und der Glocke
unter einem Dachreiter. – Und die anschließende Wehrmauer, die
sich südwärts zur Aare hinabzieht; das ist die noch teilweise erhaltene
Haldensperrmauer beim heutigen Casino- oder Bellevue-Parking.
Durch das Einfügen von zwei Rundtürmen in die Ringmauer sucht
der Zeichner den realen Eindruck zu verfremden.
Vor allem aber verrät sich der Illustrator des Spiezer Schillings hier,
indem er hinter der Mauer den Turm des gotischen Berner Münsters
abbildet, etwas skizzenhaft gezeichnet, aber dennoch genau in dem
Zustand nach der Fertigstellung.
Der Belagerung von Laupen sind mehrere Bilder gewidmet. Auf einem
sieht man eine Ansicht des Städtchens und des darüber auf einem
Felskopf thronenden Schlosses von Süden her mit der Sense.
Die Zeltstadt der Belagerer wird diesseits des Flusses dargestellt. –
Man merkt, wie sehr sich der Zeichner Mühe gab, ein phantastisch
verzogenes Städte- und Schloßbild zu schaffen. Trotzdem scheint
eine reale Ansicht von Laupen durch.
Auf einem Bild aus dem Laupen-Zyklus wird dargestellt, wie die
Hilfskontingente der Waldstätte nach ihrem Eintreffen in Bern vor der
Stadt bewirtet werden. Hier wird eine ins Imaginäre verzogene Ansicht
des Nydegg-Quartiers vom Fuße des Altenbergs geboten. Die
beherrschende Nydegg-Kirche ist kaum als Sakralbau erkennbar.
Aber hinter der Aare-Schlaufe im Süden ist eine blaue Silhouette gezeichnet:
eine realistische Impression des Gurten-Hügels, wie er sich
im Gegenlicht von der Mittagszeit an präsentiert.
Die Interieurs der Illustrationen des Spiezer Schillings zeigen eine
vollendete Gotik. - Auch daraus ergeben sich Anachronismen.
Beispielsweise betet der Berner Auszug vor der Schlacht bei Laupen
„1339“ in dem fertig gestellten gotischen Münster, dessen Bau auch
nach der konventionellen Chronologie erst hundert Jahre später begonnen
hat.
Fast scheint es, daß der Zeichner des Spiezer Schillings manchmal
selbst Überdruß an den Legenden empfand, welche er illustrieren
mußte. Das Bild von der Vergiftung der beiden Söhne des letzten
Zähringer-Herzogs scheint das zu beweisen (Abbildung 14).
Eine versteckte Ironie in dieser formal tragischen, in Tat und Wahrheit
lächerlichen Szene springt dem kritischen Betrachter in die Au-