Notre-Dame de Paris – Victor Hugo

Notre-Dame de Paris - Victor Hugo
l'y déranger, à moins que vous ne veniez de la part de quelqu'un comme le pape ou
monsieur le roi.»
Jehan frappa dans ses mains.
«Bédiable! voilà une magnifique occasion de voir la fameuse logette aux sorcelleries!»
Déterminé par cette réflexion, il s'enfonça résolument sous la petite porte noire, et se mit
à monter la vis de Saint-Gilles qui mène aux étages supérieurs de la tour. «Je vais voir! se
disait-il chemin faisant. Par les corbignolles de la sainte Vierge! ce doit être chose curieuse
que cette cellule que mon révérend frère cache comme son pudendum! On dit qu'il y
allume des cuisines d'enfer, et qu'il y fait cuire à gros feu la pierre philosophale. Bédieu! je
me soucie de la pierre philosophale comme d'un caillou, et j'aimerais mieux trouver sur
son fourneau une omelette d'œufs de Pâques au lard que la plus grosse pierre
philosophale du monde!»
Parvenu sur la galerie des colonnettes, il souffla un moment, et jura contre l'interminable
escalier par je ne sais combien de millions de charretées de diables, puis il reprit son
ascension par l'étroite porte de la tour septentrionale aujourd'hui interdite au public.
Quelques moments après avoir dépassé la cage des cloches, il rencontra un petit palier
pratiqué dans un renfoncement latéral et sous la voûte une basse porte ogive dont une
meurtrière, percée en face dans la paroi circulaire de l'escalier, lui permit d'observer
l'énorme serrure et la puissante armature de fer. Les personnes qui seraient curieuses
aujourd'hui de visiter cette porte la reconnaîtront à cette inscription, gravée en lettres
blanches dans la muraille noire: J'ADORE CORALIE, 1829. SIGNÉ UGÈNE. Signé est dans
le texte.
«Ouf! dit l'écolier; c'est sans doute ici.»
La clef était dans la serrure. La porte était tout contre. Il la poussa mollement, et passa sa
tête par l'entrouverture.
Le lecteur n'est pas sans avoir feuilleté l'œuvre admirable de Rembrandt, ce Shakespeare
de la peinture. Parmi tant de merveilleuses gravures, il y a en particulier une eau-forte qui
représente, à ce qu'on suppose, le docteur Faust, et qu'il est impossible de contempler
sans éblouissement. C'est une sombre cellule. Au milieu est une table chargée d'objets
hideux, têtes de mort, sphères, alambics, compas, parchemins hiéroglyphiques. Le
docteur est devant cette table, vêtu de sa grosse houppelande et coiffé jusqu'aux sourcils
de son bonnet fourré. On ne le voit qu'à mi-corps. Il est à demi levé de son immense
fauteuil, ses poings crispés s'appuient sur la table, et il considère avec curiosité et terreur
un grand cercle lumineux, formé de lettres magiques, qui brille sur le mur du fond comme
le spectre solaire dans la chambre noire. Ce soleil cabalistique semble trembler à l'œil et
remplit la blafarde cellule de son rayonnement mystérieux. C'est horrible et c'est beau.
Quelque chose d'assez semblable à la cellule de Faust s'offrit à la vue de Jehan quand il
eut hasardé sa tête par la porte entre-bâillée. C'était de même un réduit sombre et à
peine éclairé. Il y avait aussi un grand fauteuil et une grande table, des compas, des
alambics, des squelettes d'animaux pendus au plafond, une sphère roulant sur le pavé,
des hippocéphales pêle-mêle avec des bocaux où tremblaient des feuilles d'or, des têtes
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