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zeitschriften, zur realen Welt der Ruinen und Trümmerfrauen.
Es zeigt Damen von Welt im Ausfallschritt, die junge Dame wird
noch von der Mutter und nach der Mutter eingekleidet; noch
sind die Teenager nicht an der Macht. Filmstars posieren als Fotomodelle,
in Szene gesetzt als begehrenswerte Skulpturen in teuren
Pelzen und Kleidern, die eher die elegante Linie als weibliche
Formen betonen. Die Stars kommen gern zum Fototermin – und
gehen mit dem Film-und-Frau-Modellkleid als Honorar.
Ein Zeitzeuge erzählt – Franz Christian Gundlach, bekannter
als F. C. Gundlach, Jahrgang 1926, ist Sammler, Stifter, Professor
an der Hochschule der Künste in Berlin und Gründungsdirektor
einer 2003 geschaffenen Hamburger Institution: Er leitet das
»Internationale Haus der Photographie« in den Deichtorhallen.
Vorsichtig blättert er in den gediegenen Sammelbänden von Film
und Frau, die er in seinem Archiv in der Parkallee in Hamburg
Rotherbaum verwahrt, Inkunabeln der Zeitschriftengeschichte
von Format (Groß-Quart 26,4 ✕ 36,3 Zentimeter!). Was als Massenware
aus der Traumfabrik für 60 Pfennig zu haben war, ist zum
Wertgegenstand geworden, Alltagskultur in Sepiaton und unverwüstlichem
Goldglanz für Schatzsucher. Das Film-und-Frau-Prinzip
ist denkbar einfach: Die Titelseite ist immer für eine schöne Frau
reserviert, der Rücktitel immer für einen schönen Mann. Fotos
der Filmgesellschaften kosten nichts. Der Etat für ein ganzes
Heft belief sich auf 5000 Mark, es wurde also mit sehr sparsamen
Mitteln gearbeitet. »Das setzte enorme Kreativität frei. In der Beschränkung
kann sich Qualität entfalten«, weiß F. C. Gundlach
aus Erfahrung.
Aus Krieg und französischer Gefangenschaft stolpert er 1947 in
seinen Beruf, wird Fotograf und dann Modefotograf und prägt
wie kein anderer die frühen Jahre von Film und Frau. Er ist oft
in Paris, bringt die begehrten Homestorys mit, fotografi ert Jean
Marais, Jean Cocteau und Max Ophüls, Simone Signoret und Yves
Montand. Der Reporter arbeitet sich in neues Terrain vor: Mode-
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