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gegenüber ganz offen, hat von seinen Plänen erzählt, von seinen
Hoffnungen. Wie er das tat, hat mich sehr berührt. Ich empfand
das Verhältnis als fast väterlich. Welche Motive dahinter standen,
welche erfahrenen Gründe, vermag ich nicht zu sagen. Es war
eine Art von Zuneigung. So habe ich es immer wieder gespürt.
Und dass der alte Herr es sich nicht nehmen ließ, nach Düsseldorf
zu reisen, als ich dort den Kunstpreis von Nordrhein-Westfalen verliehen
bekam, hat mich mehr als gefreut. Er gab mir ein Gefühl
der Zugehörigkeit.«
Der Verleger bleibt, bei aller Sympathie, auf Distanz. »Er las
alle Bücher, da bin ich sicher. Ich erinnere mich, wie der Verlagsleiter
Dr. Stark mich einmal mit den Worten verabschiedete: ›Ich
möchte nicht versäumen, einen schönen Gruß vom ersten Stock
auszurichten‹, und dann einige sehr freundliche Worte K.G.s
über das ›Feuerschiff‹ wiedergab.« »Der erste Stock« war eine der
Umschreibungen für den Verleger. Heute, da der Sohn im selben
Büro regiert, wird von »der Villa« gesprochen.
Offenbar hat die scheue Zurückhaltung des Verlegers den
Autoren nie gestört. Im Gegenteil. »Er drängelte nie. Er hat nie
gefragt, welches Thema ein Buch haben würde. Nie kam diese
Frage: ›Und wann können wir damit rechnen? – Wenn ein Buch
fertig war, sprachen wir darüber. Er hatte Fragen; ob er etwas so
oder so auslegen könne. Ich sagte ihm, das Votum des Schreibers
sei nicht als das letzte Wort anzusehen, sondern das entstünde
immer wieder neu und vielleicht auch anders gewichtet beim
Leser.«
Einmal, in dem 1991 für Merian verfassten Essay »Kabinett der
Konterbande«, beschreibt er einen Verleger als Mann mit »üppigen
Rotsponwangen, fl eischiger Austernnase und legendärem geschäftlichen
Talent. Er hatte einen skeptischen Mund und einen
prallen, schwarzen Anzug, sah sonderbar halslos aus und hatte
schwarze schlaue Augen.« Es war ein Porträt des Verlegers Julius
Campe. Kann es sein, dass darin auch etwas von Kurt Ganske mit-
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