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hatte nicht nachgedruckt. Wir saßen da ohne ein Exemplar und
hätten im Weihnachtsgeschäft Tausende verkaufen können. Damals
war Papier immer wieder einmal knapp. Man musste lange
vorher bestellen, und es war eine Affäre von Wochen, bis die
Nachaufl age kam. Für mich hatte ›Masada‹ noch eine besondere
Bedeutung. Mit diesem Buch bezeugte ich mein Interesse am Judentum
und seiner Geschichte, eine Verbindung, die sich später
oft in Zusammenarbeit mit dem Verleger Sir Arthur George Weidenfeld
niederschlug. Von ihm habe ich dann auch Golda Meirs
Autobiografi e ›Mein Leben‹ bekommen.«
»Man muss alt werden, dann erlebt man was«, sinniert Knaus.
Die Reihe der Campe-Klassiker, 1956 zum hundertsten Todestag
Heinrich Heines gestartet und eine Liebhaberei des Verlegers, bot
bereits die Werke von Goethe, Schiller, Shakespeare, Hebbel, Lessing,
Mörike und Novalis. Knaus brachte die Werke Tiecks heraus
und Ibsen in neuer Übersetzung, eine schöne Reihe gewissenhaft
ausgewählter Textausgaben zur Einführung in die Literatur. Dazu
zählte für Knaus auch das Werk eines bis heute noch gefl issentlich
unterschätzten Dichters: 1971 erschien eine einbändige Ausgabe
mit den Dramen Richard Wagners. Die letzte Ausgabe seiner
dramatischen Werke lag annähernd fünfzig Jahre zurück. Knaus
konnte Joachim Kaiser für eine Einführung gewinnen. Es folgte
die auf sechzehn Bände angelegte historisch-kritische Gesamtausgabe
der Werke Heinrich Heines in Konkurrenz zur Weimarer Heine-Ausgabe
– ein Jahrhundertvorhaben, herausgegeben von dem
Düsseldorfer Germanisten Manfred Windfuhr und einem Kreis
namhafter Wissenschaftler, fl ankiert durch eine Serie von Heine-
Studien und vom Heine-Jahrbuch. So wurde der angestammte
Verlag des Dichters zu einem Forum moderner Heine-Forschung,
für Albrecht Knaus aber auch begleitet von einer irritierenden
Erfahrung. »Es war die Zeit, als ausgerechnet in Düsseldorf darum
gekämpft wurde, ob die Stadt ihrer Universität den Namen ›Heinrich-Heine-Universität‹
geben sollte. Die Widerstände dagegen
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