Revista de Letras - Utad

192 Cesarina Donatiil tempo, ma cercano di vincerlo guadagnando l’infinito mediante quella cheJean Burgos definisce l’accettazione “camuffata” (Burgos 1982: 127), ovveroassecondandone e riproducendone il ritmo incessante. È per questa ragione che ipersonaggi hanno bisogno di movimento e non di limitazioni. La partenza, adesempio, apre dinanzi all’essere tutte le promesse del possibile, provocando unentusiasmo incontenibile dopo una lunga reclusione. In Café República in effettiricorre spesso il tema della partenza, seguita non di rado dal ritorno e quindi dauna nuova partenza: si manifesta dunque una forte istanza centrifuga, una fugadallo spazio determinato che permetta la proiezione fuori di sé. Anche Aníbal,constatata l’inutilità della permanenza nella Casa Grande per lenire il dolore diuna vita senza la moglie amata, comprende che è giunto il momento diriprendere il cammino.Il movimento all’interno del romanzo si realizza peraltro non solo attraversoi viaggi ma anche con una serie di microspostamenti. Abbiamo visto Juditemuoversi di frequente all’interno della dimora, lungo i corridoi della CasaGrande; allo stesso modo Aníbal trascorre ora il tempo “vagueando pela casasem objectivo aparente” (CR, 111). Altra importante modalità di rispondereall’impulso cinetico è la memoria. Gli spostamenti della giovane nell’ambitodella casa sono incessantemente scanditi dalla sua abitudine a “desenterrarmemórias” (CR, 83), un atteggiamento in cui il desiderio di vita èinvolontariamente rivelato proprio da quel desenterrar – termine che ricorre congrande frequenza nei tre romanzi – che, lungi dall’essere macabro, mostra alcontrario la volontà di riportare alla luce, e dunque alla vita, qualcosa che hacertamente meritato di essere vissuto. Aníbal, a sua volta, «desenterra»,potremmo dire, una quantità incredibile di oggetti riportandoli in casa dallacantina e dalla soffitta in cui giacevano inutilizzati, probabilmente mosso dallostesso impulso. Ancora più lontano si spinge Josué, padre di Judite, quando,recuperato il diario del figlio morto, lo mette al sicuro in un cassetto ove sperache qualcuno un giorno lo trovi, affidando il passato al futuro nel disperatotentativo di un padre di consegnare il figlio a una sorta di immortalità.L’obiettivo sembra dunque quello di viaggiare nel tempo, precisamente perpoterne accompagnare la valenza cinetica quasi divenendo parte del suoandamento ciclico, il solo in grado di assicurare all’essere almeno l’illusione – senon proprio la speranza – di una forma, sebbene precaria, di continuità.Lo sgretolarsi del rifugio, e la conseguente irruzione del nuovo cheaccompagna il fluire del tempo, si delineano con sempre maggiore chiarezza inCafé Central 2 (Guerra: 1988). Inizialmente in verità si manifesta lo stessoatteggiamento di Vila Velha nei confronti degli eventi storici che sembrano2 D’ora in poi indicato con la sigla CC, seguita dal numero della pagina cui si fa riferimento.