Aprilie-mai-iunie 2007 - Revista DISCOBOLUL
Aprilie-mai-iunie 2007 - Revista DISCOBOLUL
Aprilie-mai-iunie 2007 - Revista DISCOBOLUL
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
161<br />
Teme la alegere<br />
acelui limbaj poetic originar. Limbajul nu şi-a pierdut niciodată<br />
natura sa poetică. În cea <strong>mai</strong> banală vorbire cotidiană se poate<br />
remarca expresia poetică oarecum în statu nascendi. Vedem astfel<br />
cum sunt „înnoite şi inventate, prin harul imaginaţiei, mereu alte<br />
cuvinte, şi cum înfloreşte însăşi poezia, o poezie cu tonalităţile cele<br />
<strong>mai</strong> variate, severă şi sublimă, gingaşă, graţioasă şi surâzătoare.<br />
Există, însă, în această vorbire un amalgam, <strong>mai</strong> mult ori <strong>mai</strong> puţin<br />
inform, al altor specii de expresii nepoetice, precum cele<br />
sentimentale, oratorice, prozaice. Diferită de acestea, nu sub aspect<br />
formal, ci aparţinând unui alt plan spiritual decât formele de expresie<br />
amintite, este expresia literară. Am văzut că acesteia i se atribuie în<br />
Poezia lui Benedetto Croce un rol civilizator-educativ. Ea este o<br />
formă de expresie compozită, în această compoziţie intrând atât<br />
expresiile poetice cât şi cele nepoetice, fără ca vreunele să-şi piardă<br />
specificitatea. Un compromis necesar, o armonizare a formelor de<br />
expresie nu înseamnă, oare, părăsirea poziţiei cu privire la expresia<br />
poetică şi, <strong>mai</strong> ales, la liricitatea fundamentală a oricărei arte? Pentru<br />
Croce, expresia „adevărată” rămâne cea poetică. Celelalte, toate, nu<br />
sunt de fapt cu adevărat expresii. Toate esteticile „false” rezidă în<br />
diverse moduri ale confuziei între poezie şi proză literară (estetica<br />
intelectualistă sau conceptualistă), între poezie şi expresia literară a<br />
sentimentului (estetica sentimentalistă), într-o confuzie cu oratoria<br />
(estetica practicistă), într-o confuzie cu literatura uşoară (cea<br />
hedonistă) sau cu voluptăţile artei pentru artă (cea formalistă). Cu<br />
toate că privilegiază expresia poetică, Croce nu o ipostaziază într-o<br />
formă pură. Critica poeziei pure este unul din capitolele cele <strong>mai</strong><br />
tranşante în Poezia. Esteticianul italian (mare adversar al liniei<br />
Mallarmé-Valéry, dar şi al lui Stefan George şi al cercului său) nu-l<br />
citează pe Henri Bremond pe care, fără doar şi poate îl cunoştea. De<br />
aceea, îşi permite să critice o teorie nesprijinită pe texte, un adversar<br />
întrucâtva făurit de el însuşi. În teza amintită remarcă dezaprobator<br />
desăvârşita vacuitate a conceptului de sugestie care – după el – ar<br />
trebui să constituie finalitatea poeziei pure. Nu există decât poezie<br />
„impură”, poezie eminamente expresivă, eternă, „care în finit<br />
cuprinde infinitul”.<br />
Cele <strong>mai</strong> bizare corolare ale tezelor croceene referitoare la<br />
diversele forme ale expresiei şi la falia dintre poezie şi literatură