Aprilie-mai-iunie 2007 - Revista DISCOBOLUL

DISCOBOLUL
Dealtfel prezentul din text nu trebuie să elimine de la sine (ci
dimpotrivă, să le includă firesc) privirile în trecut sau chiar în viitor:
„De ce totuşi îndrăznesc să te intrig şi să-ţi spun că istoria nu-l are pe
înapoi şi nici pe înainte şi că le conţine pe amândouă în acum, în
ciuda paginii ce se desfăşoară mereu de sus în jos şi de la stânga la
dreapta?” 97 Găsim şi în această proză efectul derutant (cu care deja
cititorul a cam început să se obişnuiască, încercând deja să caute
sensurile, substraturile acestui procedeu) al trecerilor bruşte de la un
loc şi timp la altul, de la o situaţie la alta.
Deasemenea, în descendenţa Noului Roman francez, autorul
susţine lipsa de importanţă în text a descrierii fizice (de tip realist) a
personajelor. Acest element va fi reluat dealtfel, mult mai amplu în
finalul unuia dintre romane. (Ca şi în cazul Istoriei brutăriei nr. 4,
vom vedea la momentul potrivit).
„Aşadar nu vă lăsaţi induşi în eroare: G. B., Nae D., ea (pe eu
şi pe tu să-i lăsăm deocamdată deoparte) sunt simple părţi din
scheletul demonstrativ al paginii, şi nu persoane cu picioare şi mâini
şi ochi albaştri şi idei despre lume şi viaţă.” 98
Finalul povestirii aduce şi o schimbare de timp verbal: de la un
prezent insistent, la un imperfect deziluzionant, marcând finalul atât
al prozei, cât şi al idilei, care nici nu începuse bine. Finalul este
livresc, de sorginte eminesciană: „Ochiul se închide în afară,
deschizându-se înlăuntru.” 99
Accentele livreşti iau amploare odată cu volumul Efectul de
ecou controlat 100 . JENNY sau balada preafrumoasei conţopiste 101
este un text scris în totalitate (şi nu este singurul!) urmându-se toate
regulile versificaţiei: măsură, ritm, rimă, etc. Iluzia realistă, despre
care vorbeam ceva mai devreme, este eliminată aici atât prin formă,
cât şi prin opoziţia acesteia cu subiectul (viaţa unei funcţionare de
ţară, pasionată de literatura SF, povestită în versuri extrase parcă
97 Ibidem, p. 132.
98 Ibidem, p.130.
99 Ibidem, p.143.
100 Ibidem, p. 175.
101 Ibidem, p. 194.
208