El martillo y la hoz y otros cuentos - Isliada

NARRATIVA
por el frente y uno a cada lado. Un quinto cañón se acercaba de
manera concluyente por detrás. Llenaban los espacios unos
cuantos jeeps y un ejército de policías con aspecto de cyborgs.
Tiré el fusil a la calle.
Qué poco dura la realidad.
Los Mellizos hablaron rápido y en voz baja:
—Arma algo —y cuando me di cuenta de que estaban
hablando conmigo, para lo cual debo haber demorado unas dos
horas, les pregunté si tenían alguna sugerencia.
—Tú eres el que lleva dos horas usando las piezas. Mira a ver
si puedes resolver esto. Si no, estamos jodidos.
Abrí una caja. No se me ocurría nada. Cerré los ojos y respiré.
Rápidamente, mi cerebro ejecutó un movimiento de
comprensión.
—Ninjas, si a la cuenta de tres los tres siguen dentro de la
camioneta, sus pedazos van a ir a parar a Argentina.
Era posible armar algo (cualquier cosa) que nos sacara del
callejón sin salida,
UNO
pero también era posible armar, directamente, la salida del
callejón: extender las piezas hacia un movimiento de lenguaje.
DOS
De modo que fabriqué la salida y escapamos.
O no: el hecho de fabricar la salida supuso el escape, nosotros
no nos dimos cuenta de nada. Puedo referir la sensación de haber
escapado, pero no puedo resolver el evidente sinsentido que arroja
sobre el asunto.
(Hay límites de sentido porque el sentido deja de ser narrativo.)
En fin. El caso es que estábamos de nuevo en marcha.
On the road movie bajo la luna urbana.
Música Miramar. Putas y mansiones.
Los Mellizos dijeron: Menos mal que viniste con nosotros.
Y siguieron: Al principio pensamos que ella se había vuelto
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