In pulverem38 - Othoniel Menezes

Variações sobre um conceito de Álvaro Lins
Amplamente, podemos aplicar à poesia de Ferreira Itajubá –
uma poesia toda realizada dentro dos domínios da sensibilidade (e
por isso é que ele foi um romântico, um moderno, em pleno
parnasianismo, no classicismo a que estavam os demais contemporâneos,
filiados de casca e nó) – o conceito que, a propósito da
obra poética do Sr. Augusto Frederico Schmidt, 207 expendeu Álvaro
Lins, 208 na 1ª série do seu reputado Jornal de Crítica:
Esta sensação de vida e de mistério não se revela só
na substância poética, mas na forma em que se exprime...
Será inevitável, então, a sua incontinência
verbal, e a ânsia com que multiplica as palavras para
que transmitam os sentimentos e as idéias. Mesmo
assim, ainda será preciso que adivinhemos o que está
para além das palavras. É que em todo verdadeiro
poema [continua o límpido analista da História Literária
de Eça de Queirós] há de ser notada uma certa
imprecisão de palavras. Esta impressão é visível nos
mais belos e poderosos poemas de Baudelaire. André
Gide lembra que também será notada no mais clássico
de todos os franceses, Racine; e Verlaine fazia
dela uma condição mesma da realidade poética. É
que, em certos casos [conclui o crítico] a palavra pode
não ter o que chamamos prosaicamente “propriedade”,
mas terá o que se chama, poeticamente,
‘superpropriedade’.
Eis aqui o termo que define, à maravilha, a poética itajubalina.
Ela impõe, logo ao primeiro contato, a procura desse “super-sentido”,
não apenas nos versos, mas nas palavras com que são
construídos, se quisermos compreender, não o poeta em si, o
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