In pulverem38 - Othoniel Menezes

830
Ele era senhor do sábado
De uma pobreza franciscana, quanto à cultura literária – o que
lhe não impediu vitória incontestável, numa polêmica travada com
o vidrento Antônio Marinho, que era a palmatória de sucupira da
época; pessoalmente, um rústico, de hábitos, indumentária e
linguajar plebeus, foi péssimo artista, sem o conhecimento, sem a
preocupação, ao menos, das mais comezinhas exigências da técnica
vernacular, dos cânones gramaticais, dos segredos estéticos, etc.,
em que se deve enquadrar a academicíssima, enfarante
arquitetônica do estilo.
Dizia o divino Goethe que “a forma verdadeiramente artística
é a condição essencial de sobrevivência da obra de arte”, isto é,
que trabalhando dentro dos limites, é como se revela o mestre, In
der Beschrank ung zeigt erst der Melster (relevem a sustança, meio rançosa,
desta citação em original, candidamente surrupiada a um
prestimoso almanaquezinho da Bayer. Não vá a revisão, como tantas
vezes tem acontecido no decurso desta viagem sentimental
pelo mundo itajubalino, me baralhar as línguas).
Graças, tão somente, às sobrenaturais virtuosidades plásticas
do gênio, conseguiu Itajubá fixar um estilo, e inimitável. Inconscientemente;
mediunicamente, se nos permitem o termo.
O próprio Nietzsche, insuspeito para os racionalistas, acreditava
no fenômeno. Confessa o seu próprio caso, não nos ocorre
agora se no Ecce Homo:
Haverá alguém, no fim do século 19, que tenha um
conceito daquilo que os poetas das grandes épocas
chamavam inspiração? Por pequeno que seja o restante
de superstição que permaneça em nós [prossegue
o criador de Zarastustra] seria difícil afastar a idéia
de que somos apenas a encarnação, o porta-voz, os