primeras - JAE - Consejo Superior de Investigaciones Científicas

FEDERICO DE ONÍS ENTRE ESPAÑA Y ESTADOS UNICOS (1920-1940) 245
Si yo pudiera explicarle la estructura de la Antología, a la que he llegado con gran esfuerzo
y cuidado de todos los detalles, vería que la obra es una unidad indivisible y que la
división de ella en dos obras distintas es imposible sin destruir el valor de cada una de ellas.
Las divisiones cronológicas que hay en ella no se refieren a los autores ni a las obras, sino
al momento de predominio de una cierta tendencia o movimiento literario; los autores incluidos
en cada sección pueden ser anteriores o posteriores a los límites cronológicos [de]
la sección. En un periodo de cincuenta años, que es todo lo que abarca la antología, todos
los autores son más o menos contemporáneos y muchos han pasado por las diversas fases
representadas en las diversas secciones: cada autor se pone en la sección a la que pertenece
su obra mejor o más característica. Todo esto se explica en la introducción general y en la
particular de cada autor. El carácter común de esta época está en esa misma variedad y lucha
de tendencias. Las dos secciones últimas llamadas postmodernismo y ultramodernismo
son, mas que dos épocas sucesivas, dos modos paralelos y contradictorios de terminación
del modernismo: uno reaccionando contra él, otro llevándolo más allá hasta sus últimas
consecuencias. Hay en la última sección poetas desaparecidos y en las anteriores poetas
muy jóvenes. No está formada la sección ultramodernista, como Vd. piensa, por autores
cuya personalidad está sin definir por no haber dado aún sus frutos principales. Los autores
jóvenes que se encuentran en esta última categoría han sido totalmente excluidos de la Antología.
Al final, en la última subsección se da una representación de la nueva literatura de
hoy, reducida a cinco españoles y a siete americanos que entre los centenares que escriben
poesía hoy son los que quedarían aunque no escribieran más.
Esta es la concepción que yo tengo de esta época y conforme a ella está hecha la obra.
Para mí quedaría ésta destruida si se rompe su estructura y unidad. No veo, por lo tanto,
más que dos cuestiones por resolver: 1) la pronta terminación de la obra por mi parte; 2) la
manera de publicación de la obra íntegra.
Respecto a la segunda cuestión, sigo creyendo que la obra debería aparecer en un tomo.
Según mis cálculos, que son los mismos que hice al planear la obra, esta tendrá unas 1300
páginas. ...
Al revisar el texto de la sección de Ultramodernismo creo que podré reducir el texto procurando
que el total de páginas se acerque lo más posible a 1200. No me parece que ese número
de páginas sea excesivo para un libro de esta naturaleza, ni creo que el tamaño y el
precio consiguiente dificulten la venta de quien quiera poseerlo, siendo como es un libro
que no puede sustituirse con otro y de materia moderna que interesa a un público extenso.
La pérdida económica que pudiera haber en este libro, si para su difusión conviniera fijar
un precio menor que el de coste, no creo que pueda ser mayor que la de muchas otras publicaciones
del Centro. Si por la apariencia se creyera más conveniente publicar la obra en
dos tomos, podían éstos dividirse por el número de páginas; pero en todo caso los dos tomos
deberían aparecer al mismo tiempo, para que pudiera compararse y juzgarse la obra
completa.
En resumen, que yo creo que no hay más cuestión que la primera, o sea, que yo termine
el libro cuanto antes, que es lo que me propongo hacer en la confianza de que Vd. tendrá en
consideración mis razones y sabrá perdonar mis faltas « y volverme a la estimación que de
mí se tenía»… 7
7 Ibidem; Antología de la poesía española e hispanoamericana (1882-1923), Edición, introducción
general e introducciones particulares de Federico de Onís, Madrid, Centro de Estudios Históricos,