DIGITHÈQUE - Université Libre de Bruxelles

DE HAMLET À GAMLET 341
est érigé ici en principe de gouvernement; on songe, une fois
encore, à Jan Kott, et à certaines mises en scène réalisées en
Allemagne de l'Est et en Tchécoslovaquie. A cette corruption
du « Système» ou, comme dit Jan Kott, du « Mécanisme »,
Hamlet lui-même n'échapperait pas s'il renversait Claudius
pour prendre sa place; c'est justement ce à quoi il ne peut se
résoudre. Son indécision n'est donc pas absente du film soviétique;
mais elle est d'une tout autre nature. Dans cette perspective,
les personnages de Rosencrantz et Guildenstern acquièrent
une importance nouvelle. Il importe en effet de souligner que
Hamlet ne se montre acerbe, imprévisibe et « étrange » que visà-vis
du « Système»; avec Horatio, avec Bernardo et Marcellus,
avec les comédiens, il est au contraire aimable et naturel; il
4( leur rendra leur amitié » (1, 2) ; il les appelle « ses bons amis,
ses vieux amis » (II, 2), et il accueille Rosencrantz et Guildenstern
avec la même chaleureuse cordialité. Mais dès qu'il sent
chez eux des réticences, dès qu'il pressent leur collusion avec la
Cour ( ... « je lis dans vos regards une sorte d'aveu ... Je sais que
le bon roi et la bonne reine vous ont appelés» - II, 2), son
attitude change du tout au tout; après les amers reproches de
III, 2 (( Pour quel instrument, misérable, me prends-tu donc,
toi qui espères jouer de moi P »), il enverra ses anciens compagnons
à la mort sans balancer.
Plus remarquable peut-être encore est la manière dont le
personnage d'Ophélie est utilisé pour illustrer la double attitude
de Hamlet et développer le thème général de l'hypocrisie.
Il a suffi pour cela au cinéaste soviétique d'adopter l'hypothèse
de Dover Wilson (13) : Ramlet sait que le Roi et Polonius
l'épient (( par légitime espionnage », dit Claudius, III, 1), il
sait qu'Ophélie a accepté d'être leur instrument. Il n'en laissera
toutefois rien paraître, sauf par son refus de reconnaître en
la jeune fille celle qu'il aimait (( Je ne vous ai jamais rien
donné») et par ses conseils ambigus (( Entre au cou-
C'est en se cachant dans la chambre de la Reine pour épier Ramlet qu'il
trouvera la mort.
(13) Cf. John Dover WILSON, What happens in « Hamlet» (Cambridge,
1935). Il suffit de supposer que Ramlet entre en scène au fond
(c'est-à-dire sur la scène intérieure du théâtre élisabéthain) neuf vers
avant l'entrée en scène indiquée par le texte (II, 2, 167). Dans ce cas, il
en aurait entendu assez pour saisir l'essentiel du complot et en tout cas,
la phrase-clé de Polonius : « Je lâcherai ma fille sur lui ».