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implacável dos tarados, sua audácia e (acima de tudo) sua atenção
extrema ao detalhe. Ele estaciona o carro junto aos portões de um pátio
de colégio, por exemplo, e obriga Lo a proporcionar-lhe carícias íntimas
enquanto as crianças deixam a escola. Sessenta e cinco cents compram
carícias semelhantes na sala de aula da garota, enquanto Humbert
admira uma colega platinada. O valor da felação sobe às alturas de
quatro dólares por sessão antes que Humbert consiga reduzir
“drasticamente os preços, obrigando-a a ganhar da maneira mais árdua
e repulsiva a permissão para participar do grupo teatral da escola”. Por
outro lado, ele lhe faz um cunnilingus gratuito quando a enteada cai de
cama com febre: “não tive como resistir à extraordinária caloricidade de
deleites insuspeitados — Venus febriculosa —, embora fosse uma Lolita
muito enlanguescida que gemia, tossia e estremecia em meus braços”.
Humbert exercera evidentemente uma espécie de sadismo burguês
com sua primeira mulher, Valeria. Tecia fantasias em torno de “desfazer
a tapa o alinhamento dos seus seios” ou “calçar [suas] botas de alpinista,
tomar um bom impulso e desferir-lhe um formidável pontapé no
traseiro”, mas na realidade limitava-se a “torcer o pulso quebradiço da
gorda Valetchka (aquele sobre o qual ela caíra andando de bicicleta)” e
dizer-lhe “Escute aqui, gorda idiota, c’est moi qui décide”. O pulso
fragilizado é bom; os sádicos especializam-se em pontos fracos. Humbert
só bate uma vez em Lolita (“um violento tabefe com as costas da mão”),
durante uma crise de ciúme, contentando-se o resto do tempo com o
suborno, a intimidação e três ameaças principais — o isolamento rural, o
orfanato e o reformatório:
Falando claro, se nós dois formos descobertos, você será analisada e internada, minha
bela, c’est tout. E irá residir, minha Lolita irá residir (venha aqui, minha flor castanha) com
trinta e nove outras cretinas num dormitório imundo (não, deixe-me terminar, por favor)
sob a supervisão de matronas horrendas. É esta a situação, é esta a opção. Não acha
que diante das circunstâncias Dolores Haze devia era ficar ao lado do seu velho?
É verdade que Humbert acaba cometendo um assassinato: mata seu
rival, Clare Quilty. E apesar de toda a comédia da situação, e apesar de
Quilty não valer nada como dramaturgo nem como cidadão, o gesto não
deixa de ter seus matizes primais. Quilty é o “irmão” de Humbert, afinal,
seu parceiro secreto. Não cultivam o mesmo gosto em relação às
palavras e às mulheres? Não têm a mesma voz? “Largue essa pistola”,
diz ele a Humbert, “soyons raisonnables. O senhor só conseguirá ferir-me
da maneira mais pavorosa, e depois irá apodrecer na cadeia enquanto
me recupero em algum cenário tropical”. Quilty é um desalmado que
não para de brincar em voz alta, um voyeur, um dos pornógrafos da vida
real. A maioria dos leitores, imagino, há de concordar com a justiça do
veredito que Humbert profere em sua última página: “Por motivos que
podem parecer mais óbvios do que na verdade são, oponho-me à pena