Medien und Gewalt.

Übersicht Wirkungen von Gewalt in Film und Fernsehen
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Dabei konstatierte Grimm, dass die Rezipienten in erster Linie den Standpunkt des
Gewaltopfers einnehmen, so dass die Opferperspektive den Ausgangspunkt für alle
Wirkungsprozesse bilde (vgl. dazu auch Kapitel 3.4.2.4). Auf Basis seiner experimentel­
len Befunde entwickelte Grimm (1999, S. 626) ein Modell der Opferrezeption, das er
später (Grimm 2002, S. 173) zu einem „dreigliedrigen Modell der Opferrezeption“ erwei­
terte. Die erste Variante (bzw. der erste „Pfad“) der Opferrezeption ist die Erzeugung von
Angst, die mit einer Aggressionsminderung bzw. -hemmung einhergeht. Die angstbe­
wirkten antiviolenten Impulse neutralisierten violenzfördernde Wirkungen von
Gewaltdarstellungen oder erwiesen sich sogar als stärker (vgl. Grimm 1999, S. 717; vgl.
dazu auch Kapitel 3.3.9, 3.4.2.4).
Es gibt jedoch auch einen zweiten „Pfad“, der zu einer Aggressionssteigerung führt.
Dieser beruht auf dem Wirkungsmechanismus des sog. „Robespierre-Affekts“ (vgl. auch
Grimm 1998), bei dem sich ein zunächst gewaltkritischer Impuls bzw. Mitleid mit dem
Opfer in Aggression gegen den Täter wandelt. Den Grund sieht Grimm (1999, S. 706)
darin, dass sich aus der Identifikation mit den Schwachen und Drangsalierten die
Legitimation ableiten lässt, gegen „mächtige Schurken“ jedes Mittel einzusetzen. Diese
Form der Violenz ist nicht imitativ, sondern opferzentriert und täterkritisch ausgerich­
tet (vgl. dazu auch Kapitel 3.4.2.4).
Als dritten Pfad der Opferrezeption hat Grimm (2002) so genannte „Tragikeffekte“ er­
gänzt. Hierbei kommt es (unter der Bedingung einer intensiven Einfühlung des Rezi­
pienten in das Opfer) zu einer „tragische[n] Erschütterung [...], die den Rezipienten für
weltüberlegene Gelassenheit öffnet und mit einer Aggressionsstabilität bzw. auch
-minderung einhergeht. Das Miterleben eines tragischen Endes könne für den Rezi­
pienten insofern eine Erleichterung bedeuten, als es „das Abfinden mit unabänderli­
chen Welttatbeständen fördert und das Individuum auf Loslassenkönnen statt auf
blinde Aggression oder Angst orientiert.“ (Grimm 2002, S. 172). Die Folgen seien auch
eine Zunahme von Toleranz, Mitleid und Weltbildoptimismus (vgl. dazu auch Kapitel
3.3.1).
Grimm belegt in seinen Experimenten, dass die verschiedenen Wirkungsvarianten
sowohl von dramaturgischen Elementen der Medieninhalte abhängen als auch von
Rezipienteneigenschaften (vgl. Grimm 2002, S. 173f.). So spielt es in Bezug auf die
Angstauslösung eine Rolle, ob Gewalt als „saubere“ oder „schmutzige“ Gewalt präsen­
tiert wird bzw. in welcher Reihenfolge beide Gewaltformen gezeigt werden (vgl.
genauer Kapitel 3.4.2.4). Der Robespierre-Affekt tritt bei einem unbefriedigenden
Ende der Handlung auf und ist als „Protest gegen eine Opferrolle zu verstehen, die im
Film keine befriedigende Auflösung erfährt.“ (Grimm 1999, S. 708). Er kommt v. a. bei
einem sympathischen Opfer vor bzw. bei wahrgenommener Nähe des Rezipienten
zum Opfer, wobei hier v. a. das gleiche Geschlecht von Rezipient und Opfer entschei­
dend ist. Der Tragikeffekt schließlich hängt ebenfalls mit dem Ausgang einer Geschich­
te zusammen („Bad End“ statt „Happy End“) und fällt größer aus, wenn zwischen Rezi­
pient und Opfer Ähnlichkeit (in Grimms Studie v. a. im Hinblick auf das Alter) besteht.
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