Medien und Gewalt.

Übersicht Wirkungen von Gewalt in Film und Fernsehen
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Dementsprechend ist z. B. der Thriller, wie Mikos (2001d, S. 16) herausstellt, ein Genre,
das Angstlust ermöglicht, da es nicht nur negative „Erwartungsaffekte“ 82 wie Angst,
Furcht und Schrecken, sondern auch positive wie Hoffnung und Zuversicht enthalte.
Damit werde es für den Zuschauer möglich, „negativ bewertete Gefühle wie Angst und
Furcht lustvoll zu erleben.“ Angstlust wird aber auch schon durch die Tatsache ermög­
licht, dass sich der Rezipient nicht selbst in einer gefährlichen Situation befindet, son­
dern entsprechende Szenen nur beobachtet. Nach Mikos (2001d, S. 16) gilt: „Aufgrund
der Tatsache, dass sich die Zuschauer im Kinosessel und auf dem heimischen Sofa
sicher fühlen können, haben sie die Möglichkeit, sich lustvoll den Ängsten hinzuge­
ben, die die inszenierten Situationen in den Filmen und Fernsehsendungen bei ihnen
heraufbeschwören.“
3.2.10 Aggressive Prädispositionen
Das im vorigen Kapitel beschriebene Modell von Grimm eignet sich auch, um das in
vielen Studien beobachtete Phänomen zu erklären, dass sich Individuen, die bereits
violente Prädispositionen besitzen, verstärkt gewalttätigen Medieninhalten aussetzen
(vgl. z. B. Aluja-Fabregat 2000; Cantor/Nathanson 1997; Strasburger/Wilson 2002, S. 82;
Kapitel 3.4.3.5, 4.6.1). Die Kausalitätsrichtung des Zusammenhangs zwischen Me­
diengewaltkonsum und aggressiver Persönlichkeit ist zumeist nicht eindeutig zu be­
stimmen, und oft wird von einer Wechselwirkung beider Faktoren ausgegangen.
Dass Mediengewaltnutzung allerdings nicht unbedingt darauf abzielt, gewalttätiges
Verhalten zu bestärken, legen Grimms Befunde nahe. Grimm (1999, S. 333) fand „ein­
deutige Hinweise auf einen Zusammenhang zwischen aggressiven Dispositionen und der
Bevorzugung gewaltthematisierender fiktionaler Genres.“ Noch stärker fielen die Zusam­
menhänge mit Reality-TV-Präferenzen 83 aus, die allerdings (ähnlich wie die Zuwen­
dungsbereitschaft zu Katastrophen und Gewaltnachrichten) zugleich auch mit einer
höheren Aggressionshemmung einhergingen. Gemeinsam mit der Gewaltneigung
fand Grimm zudem auch eine Legitimation von Erziehungsgewalt und eine starke
Befürwortung ordnungschaffender staatlicher Gewalt, die Privatgewalt abschrecken
und verhindern soll.
Grimm (1999, S. 377) schließt daraus, dass zwar insgesamt der Eindruck entstehe, „dass
der häufige Spielfilmgewaltkonsum mit einem Geflecht antisozialer Einstellungen
korrespondiert, in dessen Zentrum Aggression und Violenz stehen.“ Dies bedeute
82 „Erwartungsaffekte“ sind diffuse, auf die Zukunft bzw. das Eintreten eines Ereignisses gerichtete Gefühle.
Bei der Filmrezeption geht es weniger darum, mit dem sich fürchtenden Helden mitzufühlen, als darum,
dass „im Film mit Hilfe von Dramaturgie und Gestaltungsmitteln Situationen aufgebaut werden, die uns
in die Erwartung von Angst, Furcht oder Schreck versetzen [...].“ (Mikos 2001d, S. 16).
83 Interessanterweise galt dies nicht nur für Reality-Sendungen, die Verbrechen oder Unfälle thematisierten,
sondern auch für „gefühlsselige“ Varianten wie „Traumhochzeit“ oder „Bitte melde dich“, was Grimm
(1999, S. 334) mit der Möglichkeit eines „Gefühlsausgleichs“ erklärt. Zur Motivation des Reality-TV-Konsums
vgl. auch Eberle 2000. ➔
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