Medien und Gewalt.

Übersicht Wirkungen von Gewalt in Film und Fernsehen
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King folgert aus ihren Befunden, dass humorvolle Helden zumindest bei Männern die
möglicherweise schockierende Wirkung von fiktiver Gewalt reduzieren, die realer
Gewalt jedoch erhöhen. Bei einer positiven Einstellung gegenüber dem Helden könnte
dies auch bei Frauen der Fall sein. King vermutet daher, dass amüsante Helden eine
sinnvolle Darstellungsstrategie sein könnten. Wenn Gewalt als amüsant dargestellt
werde, werde die Trennung zwischen Fantasie und Realität deutlicher. Hierbei handelt
es sich allerdings um eine sehr weit reichende Vermutung, die noch der weiteren
Abklärung bedarf. V. a. ist zu berücksichtigen, dass die Effekte, wie auch King selbst
hervorhebt, sehr kurzlebig waren. 167
3.4.2.8 Genre
Ein in der Literatur zur Wirkung medialer Gewalt nur selten angesprochener Kontext­
faktor ist schließlich das Genre, in dem der Rezipient auf violente Darstellungen trifft.
Dabei spielt es nicht nur eine Rolle, welche der bereits angesprochenen Kontextfakto­
ren in dem einen oder anderen Genre häufiger oder weniger häufig anzutreffen sind
(vgl. dazu Kapitel 3.1.2, 3.1.3), sondern auch, welche Erwartungen (auch in Bezug auf
die Darstellung von Gewalt) die Zuschauer mit einem Genre üblicherweise verbinden.
Mikos (2001a, S. 20) konstatiert: „Die Inszenierung wie auch die mediale Bearbeitung
von Gewalt folgen den Konventionen der Darstellung, die in den jeweiligen Genres
vorherrschen. [...] Hinzu kommt, dass die Konventionen der Darstellung in den jeweili­
gen Genres dazu führen, dass beim Zuschauer auch bestimmte Erwartungen generiert
werden. Wer einen Horrorfilm sieht, erwartet, dass in diesem bestimmte Formen der
Gewaltdarstellung vorkommen.“ Das Wissen um solche „Genrekonventionen“ ermög­
licht einen gezielteren Umgang mit Mediengewalt (z. B. größeren Genuss) bzw. v. a. bei
jungen Rezipienten den Einsatz von Gewaltdarstellungen zur Bewältigung von Angst
(vgl. Kapitel 3.2.9).
Dass Genrekompetenz bei manchen Genres, wie z. B. bei bestimmten Horrorfilmen,
eine wichtige Voraussetzung für den Sehgenuss ist, nimmt beispielsweise auch David
Buckingham (2000, S. 136) an, der schreibt: „,Fans‘, having committed themselves to a
particular genre, are likely to be much better at predicting what will happen – and
hence at monitoring or controlling their responses – than casual or infrequent viewers.
Indeed, a crucial aspect of the appeal of genres such as horror and ,action‘ movies is the
way in which they play to and feed on the knowledgeability of their fans – their familia­
rity with the established conventions of narrative, characterization and dialogue.
A great deal of the irony and sardonic humour that infuses the use of ,violence‘ in such
genres will simply be lost on the less experienced viewer, who will be inclined to take it
literally – except perhaps where the humor is at its most overt [...].“ 168
167 Schon in Bezug auf die Bewertung der zweiten Szene mit realer Gewalt waren sie z. T. nicht mehr festzu­
stellen.
168 Zu einer ähnlichen Einschätzung vgl. auch Hausmanninger 2002 und Vogelgesang 2000a; 2000b (vgl.
Kapitel 3.2.2, 3.4.3.1). ➔
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