MEMORIAS DE LA ACADEMIA MEXICANA DE LA LENGUA

los pretéritos de indicativo en el poema Del ciD
Esto la ninna dixo e tornos’ pora su casa (v. 49)
rretovo d’ellos quanto que fue algo (v. 111)
diot’ con la lança en el costado, dont ixió la sangre (v. 353)
fincó los innojos, de coraçón rogava (v. 53)
lorava de los ojos, quísol’ besar las manos (v. 265)
Esta función predominantemente narrativa del indefinido se pone
de manifiesto en los versos 330 a 365, en los que doña Jimena, en una
larga plegaria, hace un rápido repaso de la historia sagrada y de la vida
de Cristo, lo que viene a constituir, en cierto sentido, una especie de
narración –una seudonarración, si se quiere, habida cuenta de que se
trata de una oración en la que los verbos van todos en segunda persona
del singular– dentro de la gran narración del poema. Pues bien, en esos
35 versos de naturaleza patentemente narrativa, se emplean 38 verbos
en indefinido y ni uno solo en perfecto compuesto. 25
La oposición imperfecto / inDefiniDo
Tanto en relación con el español moderno cuanto con el medieval, tradicionalmente
la oposición cantaste / cantabas se explica con apoyo en
una o, más frecuentemente, en las dos siguientes dicotomías: acabado /
25 Véase un breve fragmento de esa oración: “¡Ya Sennor glorioso, Padre que en çielo estás! / Fezist
çielo e tierra, el terçero el mar, / fezist estrelas e luna e el sol pora escalentar, / prisist encarnaçión
en Sancta María madre, / en Belleem apareçist, commo fue tu veluntad, / pastores
te glorifficaron, ovieron de a laudare, / tres rreyes de Arabia te vinieron adorar, / Melchior
e Gaspar e Baltasar, oro e tus e mirra / te offreçieron, commo fue tu veluntad, (salveste) / a
Jonás, quando cayó en la mar, / salvest a Daniel con los leones en la mala cárçel, / salvest
dentro en Roma al sennor San Sebastián, / salvest a Sancta Susanna del falso criminal” (vv.
330-342).
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