MEMORIAS DE LA ACADEMIA MEXICANA DE LA LENGUA

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josé luis martínez
De esta armonía recóndita de la palabra posee Sarah el secreto. Su
voz, como una flecha de oro, siempre da en el blanco. La hemos oído
en el tercer acto de La dama de las camelias. ¡Ni una palabra, –iba
a decir, con más propiedad, “ni una nota”– se pierde y desperdicia!
Aquella mujer nos encierra en su corazón y nos hace latir en él, correr
por sus nervios. ¡Ya no!, exclamamos. ¡Ya no queremos sufrir! Pero
ella nos tiene como una Euménide. ¡Somos suyos! 6
El francés y el italiano
En relación a estos años cuyos espectáculos teatrales comenta Gutiérrez
Nájera, es necesario considerar un hecho: además de las representaciones
en español, de comedias y zarzuelas españolas y mexicanas,
vienen a México compañías francesas e italianas que presentan obras
en su propia lengua. Y, al parecer, hay un público capaz de disfrutar
esas representaciones. Las óperas cantadas en italiano o en francés tienen
una antigua tradición, la cual sigue vigente. El espectador o bien
conoce esas lenguas o adquiere un folleto con el argumento, el cual
le permite seguir aproximadamente el desarrollo de la obra y disfrutar
las arias más conocidas. Hoy existe un recurso que no existía en
el siglo pasado: la proyección del texto que se canta o dice, traducido
previamente al español, como se hace en las películas. Pero, en el siglo
xix, resulta notable la existencia de un público capaz de disfrutar
óperas, operetas, dramas y comedias en francés o en italiano, un hecho
del que nos dan testimonio las crónicas de Gutiérrez Nájera. Éste
sabía bien francés y, probablemente, bastante italiano, pero, ¿cuántos
más de los espectadores del Teatro Nacional tendrían conocimientos
suficientes como para entender las comedias francesas representadas
por Sarah Bernhardt?
6 Ibid., p. 194.